通過作者的創(chuàng)作活動(dòng)產(chǎn)生的具有文學(xué)、藝術(shù)或科學(xué)性質(zhì)具有獨(dú)創(chuàng)性而以一定有形形式復(fù)制表現(xiàn)出來的智力成果。根據(jù)大多數(shù)國(guó)家的版權(quán)法（見著作權(quán)）和主要國(guó)際版權(quán)公約的規(guī)定，可以受版權(quán)保護(hù)的作品包括小說、詩(shī)詞、散文、論文、速記記錄、數(shù)字游戲等文字作品；講課、， 以下是為大家整理的關(guān)于有關(guān)黨的影視作品6篇 , 供大家參考選擇。

有關(guān)黨的影視作品6篇

【篇一】有關(guān)黨的影視作品

影視作品淺論
作者：敖思芬 金木根
來源：《青年文學(xué)家》2018年第35期

????????[中圖分類號(hào)]：J9; [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

????????[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-35--02

????????影視藝術(shù)是一座視之見形、聞之有聲、呼之欲出的活生生的知識(shí)寶庫(kù)。影視作品的創(chuàng)作直接影響于編劇、導(dǎo)演的主觀意識(shí)及知識(shí)構(gòu)成。它們的文學(xué)素養(yǎng)的高低也就直接取決于編劇、導(dǎo)演的價(jià)值取向及他們本身文學(xué)素養(yǎng)的高低。作品的生成是對(duì)文本的再創(chuàng)造，是對(duì)文本進(jìn)行改裝，把聲音、畫面、音樂等一系列元素結(jié)合的綜合藝術(shù)，不同作品對(duì)文學(xué)素養(yǎng)的要求和展現(xiàn)不盡相同。

????????（一）有的影視作品忽略了作品的文學(xué)藝術(shù)價(jià)值和話語審美感受，而是一味追求市場(chǎng)商業(yè)價(jià)值

????????市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)高度運(yùn)轉(zhuǎn)的今天，人們的追求不再單純地停留在樸素生存的原始狀態(tài)上，而是不斷地地追求更高層次的物質(zhì)享受，精神文明的某些個(gè)體也呈現(xiàn)著畸形的發(fā)展。經(jīng)濟(jì)效益成了吸引人類一切活動(dòng)的終極目的，影視作品的創(chuàng)作也就陷入了票房的泥潭。

????????我們認(rèn)為，影視具有教育性和娛樂性為主的兩種形式。影視作品通過對(duì)人物形象的塑造，畫面場(chǎng)景直接的展現(xiàn)以及人物語言行為的刻畫，弘揚(yáng)社會(huì)主義旋律，給觀眾以教育。影視作品的創(chuàng)作者深入對(duì)觀眾審美需求的研究，認(rèn)為觀眾較容易接受文化素養(yǎng)較低、內(nèi)容膚淺、人物形象夸張的娛樂性作品，因此他們加強(qiáng)了對(duì)娛樂性作品的創(chuàng)作和投資而忽略了作品的教育性，不是為了藝術(shù)而創(chuàng)作，而是為了經(jīng)濟(jì)利益而創(chuàng)作。他們?yōu)榱诉_(dá)到商業(yè)目的，不惜大肆宣傳、創(chuàng)作過程中不惜歪曲歷史、脫離現(xiàn)實(shí)、缺乏深刻主題，重視演員的外在知名度而忽略了演員內(nèi)在素養(yǎng)及其與劇中人物的契合。

????????有評(píng)論家認(rèn)為，文本吸引讀者注意的市場(chǎng)技巧主要在于：1、明確具有市場(chǎng)價(jià)值的話語姿態(tài);2、挖掘大眾喜歡的文化母題;3、探索大眾關(guān)注的故事模式;4、使用調(diào)動(dòng)情緒化的敘述方式。這些辦法在影視作品的創(chuàng)作中有很好的效果。幾乎所有的影視作品獨(dú)有一種愛情紅線貫穿于其中，劇情越煽情，收視率往往越高。瓊瑤作品《還珠格格》便是塑造以皇孫貴族與平民以及皇孫貴族王子格格之間的愛情征服了觀眾的心，劇中主人公阿哥與假冒格格、御前侍衛(wèi)與真格格之間的山盟海誓的愛情，為了愛情與頑固勢(shì)力的斗爭(zhēng)所發(fā)生的哭哭啼啼極具煽情之力，因此贏得了觀眾，也贏得了市場(chǎng)，續(xù)集及第三部的出爐便是其有力佐證。

【篇二】有關(guān)黨的影視作品

考試內(nèi)容：這里的影視作品可能是電影或電視劇，也可能是電視散文，還可能是專題片或紀(jì)錄片，還可能是綜藝節(jié)目片等等，考生觀摩后，當(dāng)場(chǎng)寫出一篇評(píng)析性的文章。

考試目的：主要是考察考生對(duì)影視作品的感悟能力、鑒賞能力和理論分析能力及文字寫作能力。作為一個(gè)影視導(dǎo)演，其很大程度上來自于對(duì)優(yōu)秀影視作品的感悟、鑒賞和借鑒，因此影視作品的分析是影視導(dǎo)演專業(yè)入學(xué)考試的首要一環(huán)。

應(yīng)試指導(dǎo)：在這一考試科目中，影視作品的類型可能是故事片也可能是紀(jì)錄片，還可能是綜合藝術(shù)片等等。不論所提供的影視作品是哪種類型，分析總要從藝術(shù)分析的角度進(jìn)行而不能是復(fù)述性的內(nèi)容概括或泛泛而談的觀后感。考生要結(jié)合影視作品的畫面、音響、音樂、解說、主持等各方面的要素，對(duì)其主題內(nèi)容、結(jié)構(gòu)框架、制作造型等方面作出藝術(shù)性的分析。不求面面俱到，但求集中深刻，有獨(dú)特的視角，力求寫出自己的獨(dú)特的感受，表達(dá)具有自己個(gè)性的構(gòu)思。

1、 評(píng)析策略

對(duì)一部比較完整的故事片類型的影視作品，常見的具體的評(píng)析策略主要有下列幾個(gè)方面：

（1） 評(píng)片名

片名，是影視片的具體名稱。片名不但是個(gè)稱謂的符號(hào)，還包含著如下涵意：

1）文化含義，片名包含著制作者對(duì)觀眾的誘導(dǎo)和暗示，因?yàn)樗谝欢ǖ奈幕h(huán)境中，自覺不自覺地體現(xiàn)了一定的文化內(nèi)容。2）統(tǒng)領(lǐng)意義。片名起的新巧，固然有著給觀眾聯(lián)想的余地，起到審美作用，但最實(shí)際的，還應(yīng)看片名是否承當(dāng)了統(tǒng)領(lǐng)、指向影視片本體的職能。換一個(gè)角度，就是看片名是否和影視片內(nèi)容相關(guān)或者一致。有的好片名不僅僅切合影視片內(nèi)容，而且對(duì)幫助觀眾理解影視片的主題也有提示性的作用，則更有評(píng)論的必要。

（2） 評(píng)導(dǎo)演

1） 導(dǎo)演構(gòu)思。為了把劇本轉(zhuǎn)化成影視片，導(dǎo)演要從整體上構(gòu)想未來影視片的內(nèi)容與形式的各個(gè)方面。這里既有對(duì)影視片的基調(diào)、樣式、風(fēng)格、人物等方面的確定和追求，又有對(duì)各門類藝術(shù)家的具體要求。這是導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)造力的體現(xiàn)。

2） 導(dǎo)演手段。導(dǎo)演為塑造銀幕形象，要在影視片中利用多種具體的表現(xiàn)手段，通過故事和人物感染給觀眾。導(dǎo)演手段包括：畫面的運(yùn)動(dòng)和鏡頭的運(yùn)動(dòng)；鏡頭之間的組接；音樂、語言的運(yùn)用；場(chǎng)景交換；氣氛烘托等。

評(píng)論影視手段運(yùn)用，要億時(shí)億影視片的具體情況，看其使用的是否合理，是否有創(chuàng)造性。

3） 導(dǎo)演風(fēng)格。優(yōu)秀導(dǎo)演在優(yōu)秀影視片中實(shí)現(xiàn)了自己的追求，有異于其他導(dǎo)演的追求、創(chuàng)造的特點(diǎn)，從而形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。一般地，將特色稱為特色，將突出的特色（或轉(zhuǎn)為穩(wěn)定出現(xiàn)、反復(fù)實(shí)踐的特色）稱為風(fēng)格。

風(fēng)格，是主要特色的集中表現(xiàn)。評(píng)論導(dǎo)演風(fēng)格不僅是對(duì)導(dǎo)演創(chuàng)造力的一種衡量，而且是對(duì)評(píng)論者鑒賞力的一種衡量。不能把風(fēng)格的帽子隨便亂戴，也不能對(duì)明顯的風(fēng)格視而不見。

4） 導(dǎo)演創(chuàng)造。從影視片來看導(dǎo)演對(duì)劇本的轉(zhuǎn)化、實(shí)現(xiàn)成為影視片的過程中有哪些創(chuàng)造，可以看出他為社會(huì)生活、為影視藝術(shù)、為廣大觀眾創(chuàng)造了什么，導(dǎo)演創(chuàng)作體現(xiàn)在影視片在中，因而，對(duì)影視片的評(píng)論，總相關(guān)著影視片的創(chuàng)作領(lǐng)導(dǎo)核心導(dǎo)演。因而，評(píng)影視片，就評(píng)論了導(dǎo)演，雖然有時(shí)不必單獨(dú)地評(píng)論。

（3） 評(píng)主題

主題是藝術(shù)作品所描繪的整個(gè)形象體系中表現(xiàn)出來的中心思想，又稱主題思想，主題是作品內(nèi)容核心，是作品的靈魂與統(tǒng)帥，既貫穿全部作品，又在其中起到作用。

主題，從作品中體現(xiàn)出來，又包含著作者對(duì)社會(huì)生活的認(rèn)識(shí)、評(píng)價(jià)，滲透著作者的美學(xué)理想和社會(huì)理想、世界觀。全面評(píng)價(jià)一部作品，離不開對(duì)主題的研究和理解。

在影視作品中，主題孕藏在整個(gè)畫面、聲音所構(gòu)成的整體銀幕熒幕形象中，在作品的內(nèi)容展現(xiàn)與形式中顯露出來。和這點(diǎn)相關(guān)，主題還可以在影視片主要人物形象的塑造上，在主人公的形象上，在主人公的命運(yùn)中，體現(xiàn)著生活、社會(huì)、人生的意義。對(duì)主要人物的塑造可以反映出作品的基本思想傾向。主題還可以體現(xiàn)在情節(jié)上。情節(jié)的發(fā)展，即事件的進(jìn)程、結(jié)局，也包括著作者對(duì)生活的認(rèn)識(shí)與評(píng)價(jià)。情節(jié)的發(fā)展與人物命運(yùn)、人物塑造密切相關(guān)，受著制約，又是主題的體現(xiàn)。

主題既然體現(xiàn)在作品的各個(gè)方面，分析主題就不能不注意以下幾個(gè)方面：

第一， 從整體上把握作品的整個(gè)思想體系。從頭到尾，從各方面來認(rèn)識(shí)作品的總體傾向。

第二， 分析具體的藝術(shù)形象。主題是從作品的藝術(shù)形象中體現(xiàn)出來。主題的提示，須在具體藝術(shù)形象分析的基礎(chǔ)上，才能實(shí)現(xiàn)。主題不是夾雜、安排在作品中的幾句評(píng)論，只有挖掘形象的深層意蘊(yùn)，找出作家的思想感情，才能概括得準(zhǔn)確。

第三， 重視人物形象。主要人物形象的塑造，集中體現(xiàn)了作者的感情合理性。為提示作品的主題，必須認(rèn)識(shí)、分析主要人物形象。

第四， 研究情節(jié)。情節(jié)安排，不是生活的直接展現(xiàn)，而是包含了作者對(duì)生活的認(rèn)識(shí)和評(píng)價(jià)。

（4） 評(píng)演員

1） 演員對(duì)角色的表演

演員對(duì)角色的表演是在導(dǎo)演對(duì)影片的總體要求下進(jìn)行的，有一定的限定性；同時(shí)又是在自己對(duì)角色的理解的基礎(chǔ)上來完成，有一定的自由性。在角色的規(guī)定性限制中創(chuàng)造有血有肉、有特征的角色，使演員表演的特定環(huán)境。

演員的表演，需要有高度的理解力（包括對(duì)生活、社會(huì)與人生，對(duì)劇情、對(duì)藝術(shù)的理解能力）、豐富的想象力（根據(jù)理解來展開豐富的現(xiàn)象，在想象中完成對(duì)角色的創(chuàng)造）、準(zhǔn)確的表現(xiàn)力(將對(duì)角色的想象準(zhǔn)確的加以表現(xiàn))、多向的模仿力（多種方向、不同條件中、不同人物的可能性的模仿與表演）等等。

演員的表演，要根據(jù)角色的規(guī)定，多方運(yùn)用聲音、神態(tài)、動(dòng)作等手段，將角色展現(xiàn)給觀眾。

演員的表演，既需要演員有強(qiáng)烈的感情，以充沛的激情注入到角色的創(chuàng)造與表演之中，有要求以生動(dòng)的形象（角色）來感染觀眾，以使觀眾深深地進(jìn)入特定情境來感受、評(píng)價(jià)生活與藝術(shù)。

2） 演員對(duì)角色的創(chuàng)造

對(duì)演員技巧的評(píng)價(jià)原則，主要的有自然、可信、感人、個(gè)性等。

自然。是指演員所表現(xiàn)的角色，既符合生活中的自然現(xiàn)實(shí)，是經(jīng)過加工的自然生活世界的組成部分，而不是明顯看出人為加工的生硬的痕跡。還包括表演過程中的人物活動(dòng)一樣，有其內(nèi)心的心理根據(jù)，有其外在的活動(dòng)流程。

可信。是指由于角色符合生活規(guī)范的統(tǒng)一，而使觀眾認(rèn)可。符合生活規(guī)范不見得可信，只有生活規(guī)范與藝術(shù)規(guī)范統(tǒng)一，人們才能在觀賞藝術(shù)時(shí)，既是評(píng)判生活，有是在進(jìn)行審美活動(dòng)。

感人。指角色能給觀眾以審美的震撼力。只有演員在角色中慶祝了激情，賦予了創(chuàng)造，使得人物形象動(dòng)人心魄，才能取得感人的藝術(shù)效果。

個(gè)性。個(gè)性是創(chuàng)造的標(biāo)記。當(dāng)演員在角色中牢牢打上創(chuàng)造之后所產(chǎn)生的印記，個(gè)性便獲得了。能否獲得個(gè)性，能否達(dá)到創(chuàng)造，是演員是否成熟的主要分界。

（5） 評(píng)攝影攝像

1）構(gòu)圖。是指進(jìn)入攝影攝像鏡頭映現(xiàn)到膠片磁帶上的各種（或一種）物體，在畫面上所占的位置及相互連接的關(guān)系。換句話說，是進(jìn)入攝影攝像像框的景觀是一種怎樣的圖例。

距離。由于距離的不同，有全景、中景、近景、特寫、大特寫之分。某一鏡

使用特寫或是中景（或是其他景別），取決與影片的內(nèi)容敘述與表現(xiàn)，還包括著敘述者的敘述態(tài)度和感情，以及預(yù)想中的對(duì)觀眾的感染。

角度。常見的拍攝表現(xiàn)角度有：平攝、俯攝、仰攝等。這些角度的選擇，在于劇情的演示和感情的寄寓。

構(gòu)圖的意義，是要自然地表現(xiàn)生活故事，在敘述過程中，使觀眾感受著電影的形式美。

2） 用光。包括對(duì)自然光（太陽和月亮）、人工光（燈光）的利用。由于攝影攝像必須在一定的場(chǎng)合下表現(xiàn)某種特定的環(huán)境，在有光線的情況下才能使觀眾看到所拍攝的內(nèi)容。

光的第一作用是表現(xiàn)特定環(huán)境，而每個(gè)環(huán)境都有其相應(yīng)的光線。用光表現(xiàn)特定環(huán)境下的人與景物，起著真實(shí)氣氛的作用。

光的第二作用則是對(duì)拍攝對(duì)象的強(qiáng)調(diào)，或強(qiáng)或弱的光線，或順或逆的拍攝，反映出影片的作者對(duì)事物的某種強(qiáng)調(diào)。這種強(qiáng)調(diào)，既應(yīng)和劇情的發(fā)展相關(guān)，又應(yīng)同敘述的態(tài)度與方式相聯(lián)。

綜合起來，光的運(yùn)用從其基本的層面來看是表現(xiàn)環(huán)境的特定性。從更深的層面來說，則表現(xiàn)創(chuàng)作者的情感態(tài)度，給觀眾以情緒、感覺上的影響。

3）色彩。色彩在彩色攝影攝像中有著重要的作用。

生活中萬物各有其色。影片中所表現(xiàn)的物體也顯出多彩的絢麗。影片中的色彩，首先要解決的是對(duì)生活中物體色彩美麗的還原。一般地說，生活中的色彩應(yīng)當(dāng)在影片中得到生動(dòng)的展現(xiàn)。這還不是色彩的全部。影片中的色彩，不是對(duì)生活中色彩的堆積和羅列，而是體現(xiàn)著創(chuàng)作者的精心構(gòu)思與創(chuàng)造。

4）鏡頭的移動(dòng)。在拍攝運(yùn)動(dòng)著的人物或事物時(shí)，攝影機(jī)在運(yùn)動(dòng)中跟蹤拍攝對(duì)象，是攝影攝像中越來越重要的手段，同時(shí)也顯露出攝影攝像師的技巧與風(fēng)格。

評(píng)攝影攝像的主要原則：

第一， 攝影攝像可以單獨(dú)評(píng)論，卻不應(yīng)與影視片整體割裂開來。攝影攝像既有相對(duì)獨(dú)立的審美價(jià)值，又不能脫離影片內(nèi)容而獨(dú)立存在。

攝影攝像是一種藝術(shù)創(chuàng)造。這種創(chuàng)造要納入影視片的總體構(gòu)思中加以檢驗(yàn)和認(rèn)識(shí)。

第二， 攝影攝像作為藝術(shù)創(chuàng)造，不只是對(duì)自然、生活、事件等拍攝對(duì)象的還原，還要看攝影攝像師的創(chuàng)造性勞動(dòng)，怎樣去表現(xiàn)、創(chuàng)造美與美的形象。

第三， 攝影攝像是一種專業(yè)性很強(qiáng)的藝術(shù)創(chuàng)造，對(duì)攝影攝像的評(píng)論要有理論準(zhǔn)備，又要有不斷積累的評(píng)論實(shí)踐，還需要在認(rèn)識(shí)、掌握影視藝術(shù)規(guī)律和攝影攝像藝術(shù)規(guī)律的基礎(chǔ)上進(jìn)行。

（6） 評(píng)開頭與結(jié)尾

影視片是一個(gè)整體，這是大家都知道的，但是作為局部的開頭、結(jié)尾，具有對(duì)藝術(shù)整體的必要的組成意義以外，還有著深化作品意義、構(gòu)成作品藝術(shù)巧妙性的特殊意義，可以在未脫離影視片總體的前提下，單獨(dú)地回味和評(píng)論。

好的開頭，應(yīng)當(dāng)具有這樣一些基本的特點(diǎn)：

（1） 在故事敘述最合適的地方開始。在這里當(dāng)然沒有統(tǒng)一的尺度，要結(jié)合具體的故事內(nèi)容。

（2） 吸引觀眾。故事開始了，要吸引觀眾的注意力，并非易事。要使他們能認(rèn)真地看下去，引起一定的興致又在故事 進(jìn)展過程中感受到藝術(shù)品味的審美滿足，需精心設(shè)計(jì)、構(gòu)思。能夠盡快地吸引觀眾，才算得上好的開頭。

（3） 交待清楚、利落。對(duì)事件、人物的交待，是影視片開頭必須要做的事。能否把故事開始之前的部分，除了應(yīng)有的故意留的懸念之外，在短時(shí)間里交待清楚，而又自然地體現(xiàn)在故事中，使人不感到是故意在交待，并不是很容易的。

（4） 自然地發(fā)展。故事開始了，既要照顧到交待人物、事件，又要吸引觀眾，還不可忘記讓故事進(jìn)行下去。

綜合起來，好的開頭就是要在影視片開始的幾分鐘到十幾分鐘之內(nèi)，引動(dòng)的注意力，交待清劇情，并使劇情開始發(fā)展。

好的結(jié)尾，也具有一些基本特點(diǎn)：

（1） 收束適宜。在問題解決之后，或懸念澄清了，觀眾心中的疑團(tuán)解決以后，就應(yīng)當(dāng)馬上結(jié)束全片。

（2） 留有余味。或者為了強(qiáng)化主題，或者為了揭示人物的命運(yùn)，不管如何，作品的結(jié)尾都應(yīng)考慮如何使觀眾留下深刻的印象。這包括在：思想的力量，撼動(dòng)人心；藝術(shù)表現(xiàn)上的獨(dú)創(chuàng)，滿足觀眾審美需要。不同的結(jié)局，可以表達(dá)出不同的生活意義，給觀眾以不同的感受。抓住這種欣賞感受加以思考，來展開評(píng)論，是進(jìn)入藝術(shù)分析的有效途徑。

故事的結(jié)尾，有兩層意思。一是什么樣的結(jié)尾，即構(gòu)成作品內(nèi)容的結(jié)局是怎樣的。它是與主題的表現(xiàn)、人物的命運(yùn)都息息相關(guān)的。二是它是怎樣結(jié)束的，即怎樣來使藝術(shù)作品的形式終止。它既是表達(dá)內(nèi)容的一種手段，又是構(gòu)成藝術(shù)性的基本要素。作為內(nèi)容的故事的結(jié)局，。與作為形式的作品的終止，應(yīng)當(dāng)是和諧的。

評(píng)論開頭與結(jié)尾，可以單獨(dú)進(jìn)行，也可以結(jié)合起來進(jìn)行。單獨(dú)評(píng)論開頭或結(jié)尾，可以就不同影視片的開頭或結(jié)尾來展開，也可以就不同影視片的開頭（或結(jié)尾）來進(jìn)行。同時(shí)評(píng)論一部影片的開頭和結(jié)尾，應(yīng)注意到這樣一些方面：

第一，兩者的關(guān)系。他們是怎樣聯(lián)結(jié)的，有什么樣的聯(lián)系，共同其著什么樣的作用。

第二，兩者的對(duì)找照。從開頭到結(jié)尾有什么不同，有什么相同，這寓示著什么樣的藝術(shù)意義，在藝術(shù)上有何特點(diǎn)。

第三，兩者的意義。他們?cè)诒磉_(dá)主題方面，它們?cè)趯?duì)整個(gè)藝術(shù)結(jié)構(gòu)的完整性方面有何意義。

第四， 在藝術(shù)上的獨(dú)創(chuàng)性如何。首先看他們?cè)谑欠裨诰哂兴囆g(shù)上的獨(dú)創(chuàng)性，再就是看他們?cè)谒囆g(shù)創(chuàng)造上有怎樣的意義。

以上介紹了對(duì)一部比較完整的故事片類型的影視作品的具體的評(píng)析策略，那么，對(duì)一般的紀(jì)實(shí)性短片，又該如何評(píng)析呢？

一般說來，像對(duì)紀(jì)實(shí)性短片的評(píng)析，試題中總有一些提示性的小問題，4、5個(gè)，6、7個(gè)不等，這些問題其實(shí)就是評(píng)析文章的提綱，考生只要按這些問題的順序?qū)懗鲎约旱恼鎸?shí)感受且將它們串聯(lián)起來，就相當(dāng)于一篇評(píng)析文章了。

2、 評(píng)析方法

有些考生擔(dān)心自己沒有系統(tǒng)全面學(xué)習(xí)過影視藝術(shù)方面的專業(yè)知識(shí)，寫出來的文章不夠?qū)I(yè)，這種擔(dān)心大可不必。主試教師看重的是考生對(duì)影視作品的感悟能力，是對(duì)影視作品最初始的本質(zhì)的感受，而不在乎你運(yùn)用了多少專業(yè)名詞。假如你對(duì)影視專業(yè)知識(shí)一知半解、生搬硬套，這樣寫出評(píng)析文章來反而是驢不驢馬不馬，弄巧成拙。還不如老老實(shí)實(shí)寫出自己的最深切的感受。當(dāng)然這種感受并不是空發(fā)幾句議論，而是有分析、有說理的。如果能在這基礎(chǔ)上再加以專業(yè)理論知識(shí)色彩的觀照，就更好了。

為使評(píng)析寫作順利進(jìn)行，依據(jù)一定的材料是基礎(chǔ)。為了占有材料，考生在看片的同時(shí)，要有意識(shí)地用筆記錄一些作品的素材和自己的觀點(diǎn)心得要點(diǎn)，這樣當(dāng)作品播放完畢，已經(jīng)有可寫的材料了，對(duì)此進(jìn)行提煉后確定評(píng)析文章的主旨，然后根據(jù)所哎喲表達(dá)的主旨對(duì)所記錄的材料加以篩選，選擇最能表現(xiàn)主旨的材料加以寫作。

以上是協(xié)作構(gòu)思的一般方法，先有材料 后提煉 主旨。也可以運(yùn)用另外一種相反的思路，先確定你所要評(píng)析的某個(gè)方面，或評(píng)鏡頭運(yùn)用，或評(píng)細(xì)節(jié)運(yùn)用，或評(píng)音響運(yùn)用，或評(píng)情節(jié)鋪排，或評(píng)線索安排，或評(píng)人物描寫，等等，然后在觀片時(shí)就專門選擇與你所要評(píng)析的某一方面內(nèi)容相貼切的材料作為例證。這種方法之稱為“主題先行”。

為了能很好地從觀片進(jìn)入到評(píng)析，列提綱的方法是很有用的。提綱實(shí)際上提供了一個(gè)范式，使評(píng)析思路能相對(duì)集中，選擇材料也有很強(qiáng)的目的性。下列提綱可供考生參考：

電視片觀賞分析提綱

（邊看片邊記錄）

電視片內(nèi)容概括 10%

本片的思想教育意義 10%

藝術(shù)特色總說（總體手法、總體藝術(shù)特征） 20%

藝術(shù)特色舉例（選擇一到兩個(gè)藝術(shù)獨(dú)到之處） 25%

藝術(shù)特色細(xì)節(jié)（兩三點(diǎn)精彩細(xì)節(jié)） 20%

缺點(diǎn)與不足 10%

結(jié)束語 5%

3、 評(píng)析要求

占有了材料，提煉了主旨，并結(jié)構(gòu)了提綱，在此基礎(chǔ)上所形成的評(píng)析文章，要做到下列幾方面：

（1） 主題要明確，中心要突出

對(duì)影視作品要有基本的評(píng)析態(tài)度，有明確而在理的乃至獨(dú)到的見解，分析要全面。

（2） 結(jié)構(gòu)要嚴(yán)謹(jǐn)，條理要清楚

先說什么后說什么要有統(tǒng)盤安排，過渡、呼應(yīng)要完整，論證要嚴(yán)密。具體而言，要做到下列幾方面：

1） 取一個(gè)好標(biāo)題。題目可以使文章驟然生動(dòng)，讀者由此會(huì)積極進(jìn)入文章的內(nèi)里。標(biāo)題還能為文章增色，更好的突出文章主旨。判斷句式的標(biāo)題，往往具有醒目的提示作用。疑問句式的標(biāo)題則欲說還休，將作者觀點(diǎn)藏在文章內(nèi)里，引動(dòng)讀者探究。選擇句式的標(biāo)題，則把判斷的權(quán)利交給觀眾，和觀眾一起來分析、認(rèn)識(shí)。帶有比喻的形象的標(biāo)題，則給觀眾以深刻的印象，過目不忘。

2） 有個(gè)好開頭。好的開頭也相當(dāng)重要，它一是影響到意思的表達(dá)，是結(jié)構(gòu)安排的重要一環(huán)，二是吸引讀者看下去的第二印象（第一印象是標(biāo)題）。好的開頭，可以吸引讀者的閱讀興趣，從而沿著作者鋪設(shè)的道路走進(jìn)屋門，一覽全景。

3） 重視展開部分。這也是一個(gè)推理過程。要以有代表性的、能夠成立的論據(jù)材料，依據(jù)相應(yīng)的推理前提，展開分析，說明自己所持見解的合理性。

在進(jìn)行分析推理的時(shí)候，首先要保證大前提是正確的。所依據(jù)的前提有偏頗，就好比建在沙灘上的閣樓，想象再豐富，構(gòu)造再好，也不能立穩(wěn)根基。

其次，要注意論據(jù)的選取，看論據(jù)是否和論題（論說的道理）相一致，能否說明相關(guān)的問題。

4） 追求好結(jié)尾。好的結(jié)尾可以使文章的最后部分仍然有濃厚的韻味，甚至可以使余韻延伸到文章閱讀之后，因而，觀眾常用余韻悠長(zhǎng)來稱譽(yù)這種好文章，作者也常追求文章的好結(jié)尾來造成這樣的效果。

好的結(jié)尾應(yīng)該做到：

將文中的思想一貫到底，文氣不斷，首尾相連。結(jié)尾上文章的一部分，不是孤立存在的，它是作為構(gòu)成全局的一部分而存在的，能否與全文保持一種整體感，也很關(guān)鍵。首尾照應(yīng)，不僅要有形式上的完整之妙，更要有意義上的相通之感。

3．文章要流暢，論述要準(zhǔn)確不能堆砌似是而非的專業(yè)術(shù)語，不死記硬背專業(yè)理論，文風(fēng)要平實(shí)，字跡要清楚工整。

失誤評(píng)析：在這一考試科目應(yīng)試中，考生常見的失誤主要有下列幾個(gè)方面：

第一， 囫圇吞棗，生搬硬套。

為了應(yīng)對(duì)這一考試科目，有些考生也學(xué)習(xí)了一些相關(guān)專業(yè)知識(shí)，并且將這些專業(yè)知識(shí)應(yīng)用于評(píng)析文章中，這是很好的。但是，由于對(duì)相關(guān)專業(yè)知識(shí)一知半解，囫圇吞棗，因此評(píng)析中所應(yīng)用的專業(yè)知識(shí)基本還屬于生搬硬套的層面，尚不能做到專業(yè)知識(shí)與作品評(píng)析水乳交融，這就需要在平時(shí)多了解一些系統(tǒng)的影視專業(yè)知識(shí)。相信這樣作了以后，在應(yīng)試時(shí)一定會(huì)比較純熟地運(yùn)用專業(yè)知識(shí)來評(píng)析有關(guān)的影視作品及現(xiàn)象了。

第二， 有“觀”無“感”，“述”多“評(píng)”少。

這一考試科目冠以“影視作品評(píng)析”，很明顯是要評(píng)論分析的，評(píng)論分析總要以作品為載體，對(duì)其予以理論色彩的觀照。但有些考生在作品評(píng)析中基本是復(fù)述性的內(nèi)容梗概的介紹，用大量的甚至是全部的筆墨將作品復(fù)述一遍，以述代析，有觀無感，述多評(píng)少，純粹是一篇觀后感，甚至是可以說是觀后抄。觀后感只是對(duì)影片膚淺的一鱗半爪式的印象和感想，而評(píng)析是分析基礎(chǔ)上的褒貶，是對(duì)作品作出的理論性評(píng)價(jià)。俗話說：外行看熱鬧，內(nèi)行看門道。既然來參加專業(yè)考試，總要用一定的專業(yè)知識(shí)武裝，并以此對(duì)作品加以分析。而上述那些考生之所以無話可說，與平時(shí)缺乏起碼的相關(guān)專業(yè)知識(shí)積累有很大關(guān)系。這樣的評(píng)析文章要?jiǎng)俪鍪遣惶赡艿摹Ｒ虼私鉀Q的方式還是要在平時(shí)運(yùn)用相關(guān)專業(yè)知識(shí)，試著分析影視作品以掌握基本的評(píng)析套路。

第三， 褒貶鮮明，缺少分析。

有些考生在評(píng)析中只有褒貶，卻沒有讓人信服的分析。有時(shí)得出的結(jié)論很激烈，卻缺乏論據(jù)來支撐。比如，對(duì)某個(gè)影視作品結(jié)論是“作品很好”，但沒有具體的分析；對(duì)某個(gè)影視作品結(jié)論是“完全失敗”，但大帽子之下也不見對(duì)情節(jié)如何虛假作具體分析。

第四， 面面俱到，泛泛而談。

有些考生運(yùn)用專業(yè)知識(shí)來評(píng)析影視作品比較到位，可是卻不懂得如何寫文章，缺乏剪裁，不是抓出某一方面來寫自己的獨(dú)特感受，表達(dá)出最有自己個(gè)性色彩的構(gòu)

思，而是面面俱到，泛泛而談，缺乏重點(diǎn)。比如，在一片評(píng)析文章里評(píng)了人物情節(jié)，又評(píng)了音樂畫面，看起來很全面，實(shí)際是沒有重點(diǎn)，什么都沒有說透。

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回答者： LYC新一 - 一級(jí)

【篇三】有關(guān)黨的影視作品

（1） 商業(yè)價(jià)值原則

電影是同時(shí)兼?zhèn)渖虡I(yè)性和文化性的產(chǎn)物，而且其商業(yè)特點(diǎn)也是突出的。因此，電影制造商和導(dǎo)演的主要目的就是賺取利潤(rùn)。同時(shí)，影片還必須要有商業(yè)價(jià)值。電影的商業(yè)價(jià)值主要體現(xiàn)在電影片名對(duì)觀眾的吸引力度。電影的片名質(zhì)量直接關(guān)系到其票房的好與壞。譯者要充分掌握翻譯語言的文化特征和審美情趣，才能制作出深受廣大觀眾喜愛，歡迎的電影片名，并激發(fā)其觀看電影的欲望。

比如電影“Ghost”，故事敘述了一個(gè)演員目睹了罪犯的整個(gè)犯罪過程，結(jié)果被謀殺，但靈魂卻留在了人間。因很擔(dān)心女朋友的安全，所以他想借助神的能力和他的女朋友交流，告訴女朋友的處境多有危險(xiǎn)。最終在巫師的幫助下殺死了兇手，保護(hù)了女朋友的安全。此影片中，主人公以他的個(gè)人情感表達(dá)感動(dòng)了無數(shù)觀眾。這就是我們翻譯電影片名的關(guān)鍵所在。因此，我們要抓住這一要點(diǎn)來進(jìn)行翻譯。切勿直接翻譯成“鬼”，這樣的話可能會(huì)導(dǎo)致觀眾對(duì)電影的情節(jié)產(chǎn)生誤區(qū)。此外，這部電影與中國(guó)的《聊齋》有很多相像的地方，為了使觀眾更容易理解，看起來更有新意并有吸引力，譯者把它翻譯為“人鬼情未了”。

此外，商業(yè)價(jià)值的另一個(gè)特點(diǎn)是，電影作品的片名不但要求新奇，還要善于制造懸念以及浪漫的氣氛。如：電影“Sister Act”譯為“修女也瘋狂”，“The Net”譯為“網(wǎng)絡(luò)驚魂”。此類電影作品的片名就顯得非常新穎、獨(dú)特、精彩。電影“The Rock”譯為“勇闖奪命島”或者“石破天驚”也恰當(dāng)不過。以上此類電影作品的片名翻譯就成功的把藝術(shù)和商業(yè)密切聯(lián)系了起來。

（2）信息價(jià)值原則 電影片名翻譯要做到翻譯標(biāo)題形式與原片內(nèi)容的相統(tǒng)一，也就是信息價(jià)值等價(jià)，這是最基本的翻譯原則。通過以上敘述，我們可以看到，電影作品的片名包含有較強(qiáng)的信息內(nèi)容。電影片名雖然客觀上要求簡(jiǎn)潔明了，但一個(gè)人物，一個(gè)詞卻含有大量的信息內(nèi)容。“True Lies”（《真實(shí)的謊言》）；“Meet the Parents”（《拜見岳父大人》）。這兩部影片片名淺顯易懂，讓觀眾一看到它就知道是哪種類型的影片。“the Sound of Music”（《仙樂飄飄何處聞》），而此類片名僅僅只適合各類歌舞片。因此，在翻譯電影片名的同時(shí)，我們一定要知道原譯名是不同于其實(shí)際內(nèi)容的。

（3）文化價(jià)值原則 在電影片名翻譯的過程中，文化特征是最困難的翻譯內(nèi)容。每一個(gè)民族語言都有它自己的詞匯、句法結(jié)構(gòu)和表達(dá)方法。由于中西方文化有很大的差異和不同，文化價(jià)值的實(shí)現(xiàn)主要表現(xiàn)在充分理解、準(zhǔn)確傳遞電影原片名的文化信息和情感，以避免出現(xiàn)誤譯這一方面。 比如，1995年的一部著名心理驚悚片“Seven”（七宗罪）。這部電影以強(qiáng)烈的視覺沖擊和黑暗的背景，講述了一個(gè)極其富有哲學(xué)意義的犯罪故事：一個(gè)殺人如狂的兇手，他自認(rèn)為是上帝，并圍繞天主教的“七大死罪”一個(gè)接一個(gè)的“懲戒”世人。這七條死罪是指人們通常習(xí)慣性犯下的七種錯(cuò)誤，即：暴食（gluttony ）、貪婪（greed）、懶惰（sloth）、淫欲（lust）、驕傲（pride）、嫉妒（envy）和暴怒（wrath）。“Seven”，這個(gè)在宗教上非常神秘的數(shù)字在這部電影里可以說是無處不在，七罪、七罰、七次下雨、故事發(fā)生在七天內(nèi)，甚至，最后的結(jié)局也由罪犯定在第七天的下午七時(shí)。但是，我們想象一下，如果我們簡(jiǎn)單的漢譯為一個(gè)“七”字，中國(guó)的觀眾是絕不會(huì)產(chǎn)生文化共振的，更不會(huì)理解其電影的含義所在。所以影片公映時(shí)被譯為《七宗罪》，即點(diǎn)明了這個(gè)故事主線和最主要的宗教意義。此影片可稱之為文化價(jià)值體現(xiàn)的經(jīng)典范例。

再如，美國(guó)經(jīng)典影片“the Third Man”，其最初的翻譯是“第三者”，而這導(dǎo)致一些觀看此影片的中國(guó)觀眾誤認(rèn)為這部電影是婚姻的倫理電影。事實(shí)上，“the Third Man”指的是在一次交通事件中，第三個(gè)見證的人。如今這部影片已改譯為“the third person”。 由此看出，電影名稱翻譯不單純只是語言轉(zhuǎn)換的過程，同時(shí)也是兩種文化交流的社會(huì)現(xiàn)象。在電影片名翻譯中體現(xiàn)文化價(jià)值，促進(jìn)文化交流和理解，是電影片名翻譯的重要任務(wù)。

（4） 審美價(jià)值原則 它包含兩個(gè)方面的含義，即翻譯的藝術(shù)性和譯名的藝術(shù)性。電影作品的片名翻譯也是如此，因?yàn)樗亲g者對(duì)電影名稱的新的藝術(shù)性創(chuàng)作。此外，隨著人民生活水平的日益上升，人們的審美水平也在不斷提高，客觀上要求譯名還要有一定的藝術(shù)性。一個(gè)好的譯名在傳達(dá)“美”這一信息時(shí)，常常會(huì)引起觀眾的想象。“Gone With the Wind”,“ the Secret Agent ”分別翻譯為《亂世佳人》和《間諜末日》。所以從以上翻譯不難看出，翻譯的名字雖然是簡(jiǎn)短的，但字里行間卻能傳達(dá)出強(qiáng)烈的信息與美麗的聲音。這就是中國(guó)文化的一個(gè)主要特征。

1.音譯

翻譯學(xué)的音譯法是使用一種語言讀寫出另一種語言的詞或詞組發(fā)音的翻譯方法。在英語片名中,常用在劇情中起關(guān)鍵作用的人名、地點(diǎn)、事件名作為片名。這個(gè)時(shí)候,如果這些名稱已為觀眾所熟知或具有重要的歷史價(jià)值,同時(shí)又能更好地傳達(dá)異國(guó)風(fēng)情,讓“外語文本的語言及文化差異把觀眾帶入外國(guó)情景”,那么在這種情況下就采用音譯法。

這樣的例子很多。例如, Jane Eyre《簡(jiǎn)愛》，Tess《苔絲》；Chicago芝加哥；Romeo and Juliet羅密歐和朱麗葉; Troy《特洛伊》；Harry Potter《哈利?波特》等。當(dāng)然并不是每個(gè)西方人物、地名、歷史事件都以音譯的方式來翻譯,有一些觀眾不熟悉的人名為題的電影如果直接音譯過來則沒有什么意義，或者一些容易引起誤導(dǎo)，或給觀眾摸棱兩可的音譯片名是我們所極力避免的。如：Forrest Gump《福雷斯特·岡普》沒有任何意義，不能給觀眾留下任何印象，而其耳熟能詳?shù)淖g名《阿甘正傳》更具趣味性，使人聯(lián)想到魯迅先生的名著《阿Ｑ正傳》。

2.直譯

直譯就是照字面意思直接來譯，指在語言共性的基礎(chǔ)上, 根據(jù)原文語言和目標(biāo)語的特點(diǎn),在譯文語言條件許可時(shí),既保持原文的思想內(nèi)容，又盡可能保持與原文語言形式相對(duì)應(yīng)的形式(如比喻、形象和民族地方色彩等)的翻譯。電影片名大多有較強(qiáng)的具象性,生動(dòng)簡(jiǎn)明,采取直譯的方法,可以用相同的表達(dá)形式來表達(dá)同樣的內(nèi)容,也能產(chǎn)生同樣的效果，簡(jiǎn)潔易行，既保留了原文的格調(diào)與“洋味”，又求得了譯名與電影內(nèi)容的統(tǒng)一美。因?yàn)閭鹘y(tǒng)的片名翻譯理論認(rèn)為,保留原片名“原汁原味”“原風(fēng)原貌”的直譯是最佳譯法，“原汁原味”、“原風(fēng)原貌”亦即魯迅先生所說的保持“異國(guó)情調(diào)”和“洋氣”。

電影“A Walk in the Clouds”的譯名《云中漫步》堪稱上乘之作。電影描寫一對(duì)青年在彌漫著葡萄花香的葡萄園中相親相愛的動(dòng)人故事,影片中的葡萄園取名“Clouds”，占地廣闊，綠茵一片，云霧繚繞,有如夢(mèng)境一般,相愛的男女主人公漫步園中,既浪漫又富有詩(shī)意!“A Walk in the Clouds”的中文字面意思為“在云中走”，被直譯為《云中漫步》,既保持了英文原意,漢語譯名讀來又充滿詩(shī)情畫意,讓人浮想聯(lián)翩,仿佛見到了云朵般紛飛的葡萄花,也聞到了沁人心脾的芳香。直譯的精彩電影片名還有:“Dances with Wolves”《與狼共舞》、“Rain Man”《雨人》、“True Lies”《真實(shí)的謊言》、“A Streetcar Named Desire”《欲望號(hào)街車》、“A Beautiful Mind《美麗心靈》、“Air Force One”《空軍一號(hào)》。Death on the Nile 《尼羅河上的慘案》；Pride and Prejudice《傲慢與偏見》等。

3.意譯（另譯） 直譯雖然效果不錯(cuò)，但并不是所有的片名都適合直譯。由于東西方語言和文化的差異，某些片名必須采取意譯（另譯）的策略。 什么是意譯（另譯）呢? 陳宏薇 將詞語的“意譯法”定義為：譯者在受到譯語社會(huì)文化差異的局限時(shí),不得不舍棄原文的字面意思,以求譯文與原文的內(nèi)容相符和主要語言功能相似。所以,意譯并非“胡譯”或“亂譯”,而可以概括為“得意忘形”———在不得已的情況下,以對(duì)影片內(nèi)容的正確把握為根據(jù),抓住原文的意義,拋棄原文的形式。意譯與直譯的區(qū)別主要體現(xiàn)在表達(dá)形式這一層面上。

根據(jù)同名小說改編的美國(guó)電影“Gone with the Wind”就是采用了意譯的手法。小說譯名為“飄”屬于直譯，較為忠實(shí)于原文，作為小說譯名來說實(shí)屬精品，但作為電影片名其市場(chǎng)性與文藝性卻遜色不少，遠(yuǎn)不如“亂世佳人”能夠充分地吸引觀眾的注意力。

再來看看“Waterloo Bridge”《魂斷藍(lán)橋》，“Waterloo Bridge”直譯應(yīng)該是《滑鐵盧橋》，但我們只要一提到滑鐵盧橋，必然會(huì)首先聯(lián)系起拿破侖和他的滑鐵盧之戰(zhàn)。不過此滑鐵盧非彼滑鐵盧，前者是炮火連天、硝煙彌漫的戰(zhàn)場(chǎng)，而電影中的滑鐵盧橋卻是悲傷的愛情故事的象征，是故事的發(fā)生地和終結(jié)地。譯者對(duì)bridge采用了直譯，保留了“橋”的概念，但變通借用了中國(guó)唐代美麗的藍(lán)橋會(huì)（裴航夜遇仙女）的民間故事和中國(guó)傳統(tǒng)的“藍(lán)橋”的概念，加上“魂斷”兩個(gè)字，既體現(xiàn)了電影愛情的主題又影射了女主人公的命運(yùn)，悲劇內(nèi)涵一目了然，這個(gè)翻譯成為電影片名翻譯史上有口皆碑的佳譯。

意譯的例子還有好多，請(qǐng)比較下列翻譯:“Home Alone”《獨(dú)自在家》《小鬼當(dāng)家》、Face Off”《變臉》《奪面雙雄》;“Forrest Gump”《福雷斯特·岡普》《阿甘正傳》、“Ghost”《幽靈》《人鬼情未了》。每一個(gè)片名都有相對(duì)應(yīng)的兩種譯法，第一個(gè)直譯與第二個(gè)意譯的優(yōu)劣無需多言，讀者自然能有所體會(huì)。

4.音譯加意譯

在采用人名、地名、事物名稱等作為片名的情況下，對(duì)觀眾熟知的名字先音譯，再結(jié)合影片內(nèi)容適當(dāng)增詞，這種音譯加意譯法能更貼切的反映影片的內(nèi)容。

如美國(guó)動(dòng)畫片 Tarzan 被譯為《人猿泰山》，既保留了主人公 Tarzan 的音譯，又突出了其半猿半人的身份，可謂形神兼?zhèn)洹Ｓ秩纾篜atton《巴頓將軍》Titanic《泰坦尼克號(hào)》Shreck《怪物史萊克》Robinson《魯濱遜漂流記》Philadelphia《費(fèi)城故事》Shakespeare in Love《莎翁情史》、Garfield《加菲貓》。都是通過在音譯的基礎(chǔ)上，增加信息的翻譯方法。

5.直譯加意譯

有些片名雖然能按字面意義直譯，但譯名仍不夠理想。這時(shí)可以采用直譯加意譯法，即在原意的基礎(chǔ)上適當(dāng)調(diào)整，按照原片內(nèi)容和風(fēng)格增詞或減詞，以達(dá)到更好的效果。 Speed 是美國(guó)于 1994 年拍攝的驚險(xiǎn)動(dòng)作片，臺(tái)灣翻譯為《捍衛(wèi)戰(zhàn)警》，講述的是一輛滿載乘客的公共汽車上被恐怖分子裝上自動(dòng)兼遙控炸彈，使汽車在告訴行駛狀態(tài)下不能減速或停下來，特種警察隊(duì)員 Jack 毅然上車與無辜乘客一起同匪徒進(jìn)行了一場(chǎng)生與死的較量。大陸香港譯名為《生死時(shí)速》，在直譯基礎(chǔ)上加了意譯，充分體現(xiàn)了影片內(nèi)容，且明了傳神，是一個(gè)非常精彩的譯名。又如：E.T. The Extra-Terrestrial《ET.外星人》The Interpreter《翻譯風(fēng)波》Pretty Woman《風(fēng)月俏佳人》。

【篇四】有關(guān)黨的影視作品

資金方對(duì)中國(guó)電影業(yè)的關(guān)切，摻雜著對(duì)電影高額利潤(rùn)的追逐，已成為當(dāng)下電影金融的主題。不管縱向與中國(guó)電影的過往比較，還是與國(guó)外比較，中國(guó)電影金融正處在蓬勃的時(shí)代。

　　鼎暉創(chuàng)投合伙人王功權(quán)在他的微博上說：“不懂得人生的苦難辛酸，不懂得真正母愛和人性本質(zhì)，不懂得生命真諦和人類的善良，不懂得正直的堅(jiān)守和心靈的呼喚，不懂得體諒、奉獻(xiàn)和犧牲，不懂得很多東西比金錢和物質(zhì)更重要，不懂得人物每一言行舉動(dòng)所表達(dá)的深刻含義，就不會(huì)被《唐山大地震》所感動(dòng)，就不知道它好在哪里。遺憾，我沒機(jī)會(huì)投資它。”

　　融資渠道拓寬

　　而制片人華誼兄弟總裁王中軍對(duì)表示：“《唐山大地震》7個(gè)億才是目標(biāo)，中國(guó)電影需要大片，沒有大公司，拍不出大片。”大片大制作背后是大規(guī)模的融資，融資能力成為考驗(yàn)電影企業(yè)的重要一環(huán)。

　　上市融資

　　打破影視作品銀行貸款堅(jiān)冰的，是1992年的《北京人在紐約》劇組。銀行先是說沒有先例，后又要求抵押，最后又要求滿足外匯貸款條件，但劇組最終從中國(guó)銀行獲得了150萬美元貸款。相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里，銀行向電影、電視等文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)公司貸款，是作為特例或者“新聞”存在著，自1992年《北京人在紐約》劇組取得貸款后的10幾年間，通過銀行渠道籌資的影視作品依然不是主流。大量影視公司還是走在四處拉贊助的老路上。

　　2009年10月15日，華誼兄弟登陸創(chuàng)業(yè)板，成為第一個(gè)上市的中國(guó)電影公司，標(biāo)志電影工業(yè)通過上市融資獲得成功，發(fā)行價(jià)格28.58元，募集資本超過12億元。華誼兄弟的創(chuàng)富效應(yīng)在影視界顯現(xiàn)，中影集團(tuán)公司已成為中宣部在文化企業(yè)上市中推進(jìn)的重點(diǎn)，中影集團(tuán)姜濤也表示股份公司將在10月成立，爭(zhēng)取明年上半年上市。上影集團(tuán)總裁任仲倫也曾向媒體表示，該集團(tuán)已經(jīng)做出上市計(jì)劃的內(nèi)部方案，準(zhǔn)備A股上市，計(jì)劃上市的資產(chǎn)不少于10億元。浙江華策影視股份有限公司也已過會(huì)，長(zhǎng)城影視已提報(bào)上市資料。

　　銀行貸款

　　馮小剛執(zhí)導(dǎo)的2008賀歲巨片《集結(jié)號(hào)》，獲得招商銀行5000萬元的無擔(dān)保授信貸款。2007年11月2日，首筆文化創(chuàng)業(yè)產(chǎn)業(yè)中小企業(yè)版權(quán)保證貸款在北京誕生。北京一家影視公司從交通銀行北京分行成功獲得了600萬元的貸款。2009年6月，保利博納公布股權(quán)融資完成時(shí)，也宣布獲得工商銀行北京分行5500萬元項(xiàng)目貸款，用于三部影片《十月圍城》、《大兵小將》、《一路有你》的制作發(fā)行費(fèi)用。

　　隨著國(guó)家對(duì)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的扶植，尤其是《關(guān)于金融支持文化產(chǎn)業(yè)振興和發(fā)展繁榮的指導(dǎo)意見》的出臺(tái)，已有工行、招行、交行、北京銀行等多家銀行介入文化產(chǎn)業(yè)融資市場(chǎng)。北京又出臺(tái)了一些支持政策，目前北京市對(duì)已經(jīng)形成一定規(guī)模、獲得商業(yè)銀行文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)項(xiàng)目貸款的企業(yè)，按照項(xiàng)目貸款利息總額的50%-100%給予貸款貼息支持，這減輕了企業(yè)的負(fù)擔(dān)。

　　可以看到，銀行貸款依然是青睞實(shí)力雄厚、劇集營(yíng)銷實(shí)力強(qiáng)、公司品牌和導(dǎo)演隊(duì)伍強(qiáng)大的貸款人。北京銀行以版權(quán)質(zhì)押方式為華誼兄弟提供1億元的電視劇打包貸款，共14部456集電視劇，包括張紀(jì)中的《兵圣》、胡玫的《望族》、康洪雷的《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》等。為控制風(fēng)險(xiǎn)，北京銀行與華誼兄弟約定，銀行貸款不能超過其投資總額50%.2008年，北京銀行還為《畫皮》提供了1000萬元版權(quán)質(zhì)押貸款。在這個(gè)項(xiàng)目上，北京銀行不僅在貸前對(duì)借款人提出嚴(yán)格的用款計(jì)劃、還款措施，采取了個(gè)人無限連帶責(zé)任等有效的擔(dān)保措施，貸中、貸后還采取了十分嚴(yán)格的監(jiān)管措施。此外，《長(zhǎng)江七號(hào)》、《赤壁》、《深海尋人》、《白銀帝國(guó)》、《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》等影片都獲得了北京銀行的融資支持。

　　創(chuàng)投基金

　　中國(guó)電影票房以每年超30%的增長(zhǎng)速度，吸引了眾多創(chuàng)投基金爭(zhēng)相下單。紅杉資本、IDG、北極光、經(jīng)緯創(chuàng)投、聯(lián)想投資、達(dá)晨創(chuàng)投、啟明創(chuàng)投都是關(guān)注文化類公司的創(chuàng)投。

　　保利博納分別于2007年7月和今年4月完成了投資機(jī)構(gòu)的兩輪融資，金額分別為1000萬美元和1億元人民幣，參與者包括紅杉資本、SIG海納和經(jīng)緯中國(guó)等。從保利博納的豪華機(jī)構(gòu)投資者名單看，這些創(chuàng)投的利益必將驅(qū)動(dòng)公司實(shí)現(xiàn)上市。保利博納總裁于冬表示已經(jīng)獲得美國(guó)紐交所主板上市的資格，于冬認(rèn)為目前的三五年時(shí)間，是中國(guó)電影民營(yíng)企業(yè)決勝和戰(zhàn)略發(fā)展的關(guān)鍵期，保利博納亦趁此機(jī)會(huì)啟動(dòng)上市計(jì)劃。

　　2009年12月，如山創(chuàng)投正式投資長(zhǎng)城影視，占其5%的股份。IDG亞洲區(qū)總裁熊曉鴿首次“觸電”投拍上影集團(tuán)《高考1977》，此后，熊曉鴿還投資了張藝謀的印象系列、《胡同的陽光》，還有《未來警察》，目前他已經(jīng)有了四五部電影的投資計(jì)劃。

　　如今的各大電影節(jié)也成了風(fēng)投競(jìng)相追逐的目標(biāo)，除了電影明星的熠熠星光，人們總能發(fā)現(xiàn)一些基金經(jīng)理的身影，電影節(jié)本身甚至常常召開投資論壇，成為資金和項(xiàng)目對(duì)接的平臺(tái)。香港國(guó)際影視展及HAF（香港亞洲電影投資會(huì)）已經(jīng)成為亞洲最重要的影視展以及電影投資會(huì)。以外，亞洲電影節(jié)及韓國(guó)釜山PPP計(jì)劃、東京影展、上海電影節(jié)、中國(guó)臺(tái)北金馬影展等也具有一定的融資功能。

　　民營(yíng)資本

　　民營(yíng)資本投資影視的成功范本很多。看看華誼兄弟的主要股東名單，阿里巴巴的馬云、萬向集團(tuán)魯偉鼎、分眾傳媒江南春、云鋒基金虞鋒都赫然在列。隨著華誼兄弟的高市盈率上市，這些投資者的投資回報(bào)率非常可觀。

　　民營(yíng)資本中，浙江資本對(duì)影視投資的熱情最為高漲，華誼兄弟成功上市的示范效應(yīng)，使浙江民營(yíng)影視公司近年激增數(shù)千家。“華策影視”、“長(zhǎng)城影視”、“綠城文化”、“中南卡通”、“南廣影視”、“今古時(shí)代”等民營(yíng)影視機(jī)構(gòu)紛紛擴(kuò)大自己的份額，瞄準(zhǔn)資本市場(chǎng)。除了投資影視制作公司，浙江資本還大量涌向電影院線。這是基于影院和院線在電影產(chǎn)業(yè)中的分成比例，一部電影全部的票房收入，政府會(huì)抽取8.3%作為基金和稅，剩下的91.7%中，55%屬于電影院和院線，45%屬于制作、發(fā)行環(huán)節(jié)，其中15%為發(fā)行。粗略一算，制作一部電影，僅能得到電影票房的30%左右。

　　“據(jù)我所知，杭州正在建或是待建的電影院至少有13家，到2015年，杭城電影院的總數(shù)將超過30家，增長(zhǎng)幅度達(dá)300%.”星光院線總經(jīng)理富海芳稱，原先杭州市場(chǎng)上浙江時(shí)代院線和星光院線兩家獨(dú)大的局面將被改變，以UME、大地、萬達(dá)、金逸為代表的民營(yíng)資本都在迅速投資興建影院。

　　無論是橫向比較美國(guó)等電影工業(yè)發(fā)達(dá)的國(guó)家，還是在國(guó)內(nèi)縱向比較房地產(chǎn)產(chǎn)業(yè)，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)還是剛剛開墾的處女地。中國(guó)現(xiàn)在有34家院線，1500多家電影院，4000多塊銀幕，而美國(guó)人口僅為中國(guó)人口的三分之一則擁有40000塊銀幕。去年整個(gè)中國(guó)電影票房只有43億人民幣，加上各類衍生品和版權(quán)收益也就在六七十億人民幣的規(guī)模—這差不多也就是北京上海一棟CBD區(qū)域的寫字樓的市值，與我泱泱大國(guó)的文化消費(fèi)實(shí)在是不能匹配。

　　電影業(yè)投資“過熱”？

　　與國(guó)內(nèi)其他行業(yè)相比較，電影文化業(yè)投資業(yè)績(jī)?cè)诮鼛啄暌宦凤j升。業(yè)內(nèi)流傳這樣的傳聞：溫州炒房團(tuán)改炒電影了。今年前5個(gè)月國(guó)內(nèi)電影票房收入就多達(dá)42億元，電影市場(chǎng)今年涌入了大量“熱錢”。不少電影制作人常常接到企業(yè)老板打來想“投資”的電話，甚至有溫州炒房團(tuán)成員提議組團(tuán)炒電影，他們認(rèn)為投資電影的回報(bào)迅速，快的七到九個(gè)月就能收回成本，并且投資利潤(rùn)豐厚。以華誼兄弟的《集結(jié)號(hào)》為例，投資一個(gè)億的項(xiàng)目，從銀行拿到了五千萬的貸款，實(shí)際創(chuàng)造了2.35億的票房，這樣的投資回報(bào)率，即使在電影行業(yè)不算最高的，但卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于社會(huì)平均的投資回報(bào)率。

　　能夠在以億為單位的投資量級(jí)睥睨如此高的投資回報(bào)率的，恐怕只有中國(guó)式房地產(chǎn)行業(yè)了。仔細(xì)想想，就可發(fā)現(xiàn)電影與房地產(chǎn)其實(shí)是表現(xiàn)為不同產(chǎn)品的同一個(gè)行業(yè)。電影行業(yè)是先融資、搭劇組，基本用三分之一總投資就可以拍成片子，然后營(yíng)銷發(fā)行，主要通過票房回收成本，靠賣圖書、玩具、DVD等衍生品目前還沒形成氣候；而房地產(chǎn)商融資、拿地，拿地成本也大約占到總成本三分之一，蓋房子、營(yíng)銷、預(yù)售回收投資。都是高杠桿運(yùn)作，高投資回報(bào)率，快速的巨額資金回流，很難退貨，高度依靠營(yíng)銷炒作，成本不透明，高度壟斷或較高門檻。

　　按照浙江民營(yíng)資本投資院線的速度，即杭州影院在三年內(nèi)增長(zhǎng)300%，那么理論上，杭州票房收入至少要在三年內(nèi)增長(zhǎng)300%，年化為100%.而近年全國(guó)票房的年化增長(zhǎng)率在30%左右，理性的投資人應(yīng)當(dāng)考慮一個(gè)問題：杭州的院線增長(zhǎng)是否遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于當(dāng)?shù)仄狈吭鲩L(zhǎng)？投資是否能獲取預(yù)期收益？或許，杭州的電影院必須在三年內(nèi)大量淘汰一部分過剩產(chǎn)能，才能是市場(chǎng)供求平衡，而淘汰的那部分，是老舊失修的老影院？還是費(fèi)用2-3倍于老影院的時(shí)髦高檔的“新影院”呢？

　　或許投資人、溫州老板們認(rèn)為，沒有上座率、票房收入不佳沒關(guān)系，我就當(dāng)投資店鋪、投資商業(yè)地產(chǎn)了，只要房地產(chǎn)市場(chǎng)依舊上漲，我購(gòu)買的用來開電影院的房產(chǎn)依舊可以獲得“房產(chǎn)紅利”。對(duì)于這種賭房地產(chǎn)增值的思維，已經(jīng)超出了電影產(chǎn)業(yè)投資的思維，說明許多民營(yíng)老板們還沉浸在近年房地產(chǎn)市場(chǎng)的美夢(mèng)中沒有醒來。

　　如何控制電影投資風(fēng)險(xiǎn)

　　電影金融的關(guān)鍵環(huán)節(jié)是所謂的“票房號(hào)召力”，這不僅是能否讓觀眾買票看電影的關(guān)鍵，更是電影前期去融資的關(guān)鍵。而“票房號(hào)召力”高度凝結(jié)在電影導(dǎo)演身上，這就是為什么投資人士評(píng)論華誼兄弟的時(shí)候常說“馮小剛依賴癥”，馮小剛為華誼兄弟貢獻(xiàn)了約半數(shù)的收入和票房，華誼兄弟的市值很大程度上取決于馮小剛導(dǎo)演的創(chuàng)作能力和質(zhì)量。

　　但是，藝術(shù)家不是機(jī)器，藝術(shù)家作品的數(shù)量和質(zhì)量無法像機(jī)械生產(chǎn)那樣均等和規(guī)律。再勤奮的藝術(shù)家，也有相對(duì)枯竭和低產(chǎn)的幾年，再優(yōu)秀的藝術(shù)家也有不那么令人滿意的作品。從金融角度看來，投資的風(fēng)險(xiǎn)和收益過分集中于藝術(shù)家，本身就是一件高風(fēng)險(xiǎn)的事情。

　　因此，許多金融機(jī)構(gòu)會(huì)建議融資人采取打包貸款的方式。即放進(jìn)融資項(xiàng)目的不是一個(gè)導(dǎo)演的一部作品，而是多個(gè)導(dǎo)演、在多個(gè)時(shí)段推向市場(chǎng)的多個(gè)作品，甚至還要求是多種不同風(fēng)格和形式的作品。這是金融機(jī)構(gòu)分散投資風(fēng)險(xiǎn)的方式。

　　同樣FOF（Fund of Fund）形式也可以幫助分散風(fēng)險(xiǎn)。作為北京市股權(quán)投資基金的重要組成部分，文化產(chǎn)業(yè)投資基金將采取“FOF”的運(yùn)作方式，直接投資創(chuàng)投基金而非企業(yè)和項(xiàng)目。“相較于直接投資項(xiàng)目而言，這種市場(chǎng)化的運(yùn)作方式將提高資金的利用效率，成功的可能性也更大。”深創(chuàng)投北京分公司總經(jīng)理劉綱表示。筆者認(rèn)為FOF形式使投資避免了單個(gè)公司、作品和項(xiàng)目的風(fēng)險(xiǎn)，使投資一開始就是“一對(duì)多”。

　　即便這樣，金融機(jī)構(gòu)還是不放心，要求貸款人“個(gè)人無限連帶責(zé)任”。在多筆銀行貸款中，王中軍都簽上了“個(gè)人無限連帶責(zé)任”，家中的住宅資產(chǎn)、藝術(shù)品收藏等，均已被銀行估值作為擔(dān)保物。若電影投資無法收回，這些都將被銀行收回。

　　除了銀行，信托公司也可以參與到電影金融。信托公司募集資金、受托管理、投資于一個(gè)或多個(gè)電影項(xiàng)目，信托到期后分配投資收益。由于信托公司可以采取股權(quán)或債權(quán)形式，比銀行投資靈活性高，而且信托是私募，有獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。

　　筆者認(rèn)為，電影金融產(chǎn)業(yè)還將細(xì)分出許多服務(wù)性的新行當(dāng)。比如，銀行和信托人士經(jīng)常為前來融資的電影項(xiàng)目的估值所苦惱，如果有既懂電影制作發(fā)行，又有財(cái)務(wù)背景的人來擔(dān)當(dāng)評(píng)估公司或評(píng)估顧問，出具令人信服的報(bào)告，就會(huì)使投資決策更為科學(xué)。還有，在房地產(chǎn)行業(yè)，有專業(yè)的設(shè)計(jì)規(guī)劃公司、施工建設(shè)公司、監(jiān)理公司、營(yíng)銷公司，那么同樣動(dòng)輒數(shù)億數(shù)十億投資的電影行業(yè)，卻基本處于作坊式狀態(tài)，無論是風(fēng)險(xiǎn)投資、銀行資金還是信托資金，一旦投入，必然需要專業(yè)的對(duì)電影制作發(fā)行進(jìn)行過程監(jiān)控的“電影監(jiān)理公司”，對(duì)資金的使用進(jìn)行審計(jì)，對(duì)電影的質(zhì)量進(jìn)行監(jiān)督。

　　中國(guó)式電影金融正走在自己的早春，華誼兄弟、保利博納這些公司無疑獲得了先機(jī)，正大踏步的發(fā)展，但行業(yè)的細(xì)分將持續(xù)走向縱深，還有大量機(jī)會(huì)等待資金和人才投身其中。

【篇五】有關(guān)黨的影視作品

革命影視作品

我看過許多革命影視作品，有《八路軍》、《天字一號(hào)》、《獵鷹____》……其中，我最喜歡的、印象最深刻的就是《小兵張嘎》了。現(xiàn)在回想起來，還記憶猶新。

里邊主要講了一個(gè)叫張嘎的小男孩為了報(bào)仇，參加了紅軍，和八路軍一起對(duì)付敵人。經(jīng)過了許多艱難困苦，終于打敗了日本鬼子，取得了最終的勝利。我記得有一次，張嘎用了一支假槍騙過了一個(gè)日本軍官，還把日本軍官帶回了營(yíng)地，立了大功。

表現(xiàn)出了小英雄張嘎強(qiáng)烈的愛國(guó)精神，他的滑稽幽默讓我們拍手叫好；他的機(jī)智勇敢，讓我們佩服不已；她的堅(jiān)強(qiáng)不屈，又讓我們深受感動(dòng)……總之，我被他不屈不饒的精神所感動(dòng)，對(duì)他佩服得五體投地。當(dāng)時(shí)，他們的條件很艱苦，吃的全都是一些野菜和樹皮，有時(shí)候甚至連飯都吃不上。但他們身上卻有著一種寶貴的精神——勇于樂觀面對(duì)生活。

“既然要忍受的，就不能躲避，既然命中注定要忍受的事，光說受不了，那是軟弱和愚蠢的表現(xiàn)。”這是海倫凱勒說過的一句名言。在生活中，有許多困難和挫折，我們應(yīng)該知道，逃避不是解決問題和困難的辦法，只有鼓足勇氣，樂觀地迎接挑戰(zhàn)，這樣才能找到出路，取得勝利。除了要做到這些，我們還應(yīng)該學(xué)會(huì)珍惜，珍惜自己寶貴的生命，珍惜良好的條件，珍惜美好的一切……

讓我們一起記住海倫凱勒說的那句話，因?yàn)橹挥心銑^斗過了，將來才不會(huì)后悔。

【篇六】有關(guān)黨的影視作品

TheShawshankRedemption
“Don"tforgetthatthereare…places…intheworldthatarenotmadeupofstone，thereissomething…inside…thattheycannotgetto…thatishope.It’saclassicalsentenceinthemovie.Thestorywashappenedin1947.ThebankerAndy’swifehadalover.Sohewantedtouse
thegunshothiswifeandherlover,buthedidnotlaytheirhandsonthecoincidentally,isthatnightsomeonekilledhiswifeandherlover.But,hedidn’tdoit.Hewasaccusedofmurderandsentencedtolifeimprisonment.Thismeansthathewillbeinshawshankthroughtherestoflife.Themoviehadafreedomtheme.In1994,Oscarawardsthefilmwonsevennominations,includingthebestmovie,thebestactor,thebestadaptedscreenplay,bestcinematography,bestediting,bestmusicalscoreandbestmixing.
Themovietoldus,freedomcanrelyoncompromisetobreathestiffly,butcan"trelyoncompromisetogetfree.Ithadtoshowtheprocessofhowtogainthefreedom.Freedomwasnotsoeasy.Itmaybeindentedorinthedarknesstrembling.Ittoldusthatfreedomwasadifficultthingorevenhavingtocrossthedirtyprocess.Thefilmhadaaimthatthehopeoffreedom.Whatimpressedmewasusingtheradioplay"themarriageoffigaro",.Theplothadadeeplyemotion.Andysavetoalltheprisoners.SoithadaquitesignificantandAndyalsoisarealredeemer.AndyDufresne:That"sthebeautyofmusic.Theycan"ttakeThatawayfromyou.Ithinkthemusicinthefilmistheessenceofthefilm.Perfectreflectsthepeoplewhowantedtogainfreedomandlookforwardtothehope.Itwastheinnerfeelings.Playingthemusic,Iseemedtohaveafeelingofbereleased.Thatisafeelingoffreedom.Thevoiceabroadedintheprisonandinfluencedineveryonewhoseheartwasfilledwithmusic.
Therearemanypointsinthemoviethatisworthtous..Firstly,forthehumannature.
Suchas,RdewanttogototheWC.Sohewanttoreporttothemanager.Secondly,havingthehopetothelife.Remember,hopeisagoodthing,maybethebestofthingsandnogoodthing
everdies.Thereisanotherplot.Ifamanwhohasnotthehopeandideal.Andhewouldbea
poorperson.Thirdly,weshouldhaveenoughcourage.Fourthly,adheringtotheactionofperseverance.Usingalittlehammerhideinthebook.Withnearly20yearstocutoutatunnelthatfledtofree.Finally,havingawisdomoftheaction.YouwillbepraiseofAndy"stalentandwisdominyourheart.Hisplanisgrandandperfect.Andyhastheabilitytoreceivethesalvationthatisbyhiswisdom.
Inthefilm,Andyusehisabilitywinthewarden’strust.Evenso,butthesestillnot
erasehisyearningforfreedom.Inhisescapefromsharksfortwhenhestandingintheriverunderthestorm.Meanwhile,lookingdownatthecameralens.Itistooimpressforus.Inthefilm,thelastoftheocean.Itcanbesaidthattheseaisfreealsohopetosea.Andisalsotheseaofredemption.Ifitwasme,Iwouldchoosetofreedom.however,Iwasnotfreeto
payanything,peoplearethequitedifferentbiological,cravingandnotpay.Butnowsofaroutweighanylanguage,Ineverthought,hopealsocanhavesobigstrength.WhenReedwenttothetree,inertialliketovisitstone,findthecorrespondence,Iseemtobebetterthanheisexcited,thisisnotonlyasymboloffreedom,itisalsoasymbolofhope.Thelasttwointheembrace,thePacificisnotyourimaginationofsoblue,becausethereishopeshadow.
So,Hopeisagoodthing,maybethebestofthings,nogoodthingeverdies




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