電視 (Television 、TV）指使用電子技術傳送活動的圖像畫面和音頻信號的設備，即電視接收機，也是重要的廣播和視頻通信工具，最早由英國工程師約翰·洛吉·貝爾德在1925年發明， 以下是為大家整理的關于威海市安全生產法電視知識競賽專題片6篇 , 供大家參考選擇。

威海市安全生產法電視知識競賽專題片6篇

第1篇: 威海市安全生產法電視知識競賽專題片

大型電視專題片《幸福的港灣》解說詞

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??? 片頭：

??? 《幸福的港灣》樣品已經我局審查，根據《音像制品管理條例》和《音像制品出版管理規定》，內容符合國家有關規定。?

????????????????????????????????????????????????????? ——湖南省新聞出版局?

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幸福的港灣

（ 解說詞）

??? 撰稿?：駱炬

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??? 進入21世紀初葉，隨著全球產業分工格局的不斷深化，東南亞已成為世界經濟戰略布局和爭奪的重點區域。近年來以資源富集和海上能源大通道而引起舉世關注的北部灣，正處于這個敏感區域的核心地帶。神奇美麗的北部灣，似乎在一夜之間，變成了一顆璀璨奪目的明珠；國務院批準實施《廣西北部灣經濟區發展規劃》的戰略舉措，更使這顆明珠閃耀全球。

??? 于是，我們這個孕育在中國經濟增長第四極的故事，就自然而然地從珍珠說起。

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一、滄海遺珠

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??? 這棵古榕到底經歷了幾個世紀,我們無從了解，我們只看得見他用垂地的白胡子，梳理著歲月的滄桑，正慈祥地陪著又一茬采珠女，笑看她把臉上的紅云，織進手中的漁網。

??? 這個地方叫合浦，現在隸屬北海市，而過去，北海不過是她屬下的一個小漁村。

明末清初，大學問家屈大均曾到此考察，用充滿詩情畫意的筆觸，寫下他的所見所聞：“兒女抱珠筐，細珠棄不取。珠母肉微紅，色似海棠乳。蓋蚌蛤食月之光以成珠，珠者月之光所凝。故色白。其肉亦白而有微紅，則月之一陽也……蚌蛤實月之光于腹而成珠于唇，故嘗吐之以自媚也。”這真是一段極優美的文字，雖不大科學，但卻把經學易理和東方審美情趣，恰如其分地揉進了珠圓玉潤之中。蚌蛤吐珠以自媚，此說古已有之。難怪南漢后主劉鋹要在廉州設媚川都，置兵八千專事采珠，這是朝廷直接派軍隊管理合浦珠業的開端。其實，從商湯王的“四方令”，到秦始皇的開鑿靈渠打通湘漓桂水系，再到漢武帝的以合浦為起點開通海上絲綢之路，都是為了把合浦南珠，納為朝廷貢品。

屈大均指出：“合浦珠名曰南珠。其出西洋者曰西珠，出東洋者為東珠。東珠豆青白色，光澤不如西珠。西珠不如南珠……”寫到此，屈大學者忍不住詩興大發：“中秋月滿珠同滿，吐納清光一一開。明月本為珠作命，明珠元以月為胎。”

??? 好一個“以月為胎”！以至文人雅士，從此把女人懷孕，稱作“珠胎暗結”。可是，我們倒寧可更喜歡唐代詩人李商隱的“滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。”因為從奴隸社會到封建社會，代代采珠人無不以自己的血與淚搏采珍珠，而它卻最終成為了王公顯貴的掌上玩物。只有新社會的陽光，才讓滄海明珠浮出水面，顯現出魅力四射的無窮風韻，為改革開放的社會主義市場經濟，奉獻出它應有的光彩。

??? 2008年1月14日，《廣西北部灣經濟區發展規劃（2006—2020）》獲國務院批準實施，中國經濟增長的第四極，正式起步。從此，盛產珍珠的北部灣本身，不也成為了一顆耀眼的明珠嗎？的確，這是鑲嵌在印度洋北岸、大中國南岸、溝通東中西、面向東南亞的一顆璀璨奪目的明珠。因為她的地理位置太重要了。“她是連接東盟、東南亞多區域的重要水陸通道與國際經濟合作平臺。”因此，黨和政府已把她的開放開發提高到了國家戰略層面，決心在短時期內以最快的速度，把她打造成“擁有17億消費者、近2萬億美元生產總值、1.2萬億美元貿易總量的經濟區。這將是世界上消費人群最多，經濟規模僅次于歐盟和北美的第三大自由貿易區。”

??? 屈大均不乏遠見地繼續寫道：“……還珠之郡，媚川之都，沉珠之浦，禺珠之鄉，珠璣之國。生其地者，人多秀麗而文，是皆珠胎之所孕育者也。”“……珠無光以月為光。故珠內有景，皆月之景。月生于日，珠生于月，而人物又生于珠。”屈大才子的錦繡文章可謂字字珠璣，把物華天寶、地靈人杰的關系寫得惟妙惟肖，再一次對“珠胎暗結”一詞，作了生動傳神的演繹。然而，這并不妨礙我們同樣被唐代莫宣卿的詩句“長川含媚水，波底孕靈光”所陶醉，因為發思古之幽情，恰好激蕩出我們謳歌新一輪改革浪潮的靈感，使我們燭見了一個新生事物在廣西沿海“十年珠胎暗結”的孕育過程和波底靈光。

??? 個新生事物，便是國家從新加坡引進的，以消費資本化理論為指針的消費投資經濟模式。

??? 據參加博鰲論壇的權威專家透露：中國的這最后一塊沿海處女地，將試著采用與以往30年迥然不同的全新開發模式，試行金融體制創新，拉動消費投資的經濟引擎，撬動民間資本的巨大板塊，引進消費資本化的全新理念，“帶入國家資源，促進民間、國際資本在廣西的堆積，找到中央、泛珠三角和廣西利益的最佳組合點，”找到國家利益與東盟國家利益的最佳組合點，為21世紀具有中國特色的社會主義市場經濟由實體經濟向虛擬經濟、由效益增長向價值增值、由商品貿易向金融貿易的全面轉軌，開辟一條改革開放的金融體制創新之路，找到啟動內需的新的經濟杠桿和經濟騰飛“井噴效應”的起搏器，正式啟動中國經濟增長的第四極。

??? 在合浦，有一個秘密鮮為人知。這里位于亞洲大陸偏南端，屬北部灣西海岸，地處南亞熱帶，面鄰浩瀚的熱帶南海，氣流受典型的季風型海洋性氣候影響，因而春夏與秋冬的風向正好相反：秋冬刮東北風，春夏刮西南風。由于受季風控制，南海海流呈秋冬向西南漂流，春夏向東北漂流的有趣規律。海流與風流的一致性變化，為推動中國的海上往來和開辟海上絲綢之路，創造了得天獨厚的自然條件。我國東漢商船，正是借助了這種典型的冬風冬流，每年秋冬從合浦港揚帆啟程，開往東南亞、南亞和歐非等國；次年春季又借助于夏風夏流返航歸家。所謂冬去春來，寒來暑往，這真是上帝的安排蒼天的垂愛，為神州兒女炎黃子孫，預留了這么一塊風水寶地。

??? 三千年過去，彈指一揮間。當共和國新一輪改革的春風終于撩開北部灣神秘的面紗，一個幸福的港灣，便顯露出她美麗而迷人的笑容，她既是具有海納百川胸襟的世界第三大自由貿易區和金融貿易區，也是企業經營由面對產品市場到面對資本市場，由內部管理型戰略向外部交易型戰略轉移，進行產業結構調整的國際創新型經濟試驗區：更是體驗消費投資理念，廣募社會閑散資金，運用團隊營運模式，使更多的“一部分人先富起來”，提前進入小康社會，最終實現共同富裕目標的新經濟改革特區。

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二、珠還合浦

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???? 孕育珍珠的地方，也和珍珠一樣美麗而珍貴。俗話說：“黃金有價玉無價。”那么，在信奉金本位的市場經濟條件下，該怎樣衡量珍珠的價值標準，怎樣把握珠鄉的價值取向呢？

??? 《鹽鐵論·力耕》記載：“珠璣……一揖而中萬鐘之粟也。”這說明環北部灣出產的珍珠十分珍貴，一捧珠值粟萬鐘。明代宋應星的《天工開物·珠玉》記載：“凡中國珠必產雷、廉（合浦古屬廉州）二池。……自五分至一寸五分者為大品。小平以覆釜，一邊光彩微似鍍金者，此名珰珠，其值一顆千金矣。”珍珠既不能御寒又不能裹腹，為什么價值千金？【王放明】“因為這里面除了實用消費價值外，還有心理消費價值和文化消費價值，用現代市場經濟的關鍵詞表達，就叫‘虛擬經濟價值’。而貨幣經濟的本質正是虛擬經濟。‘錢非萬能’，但‘沒錢卻萬萬不能’。在以貨幣為價值衡量的經濟社會，我們決不能對以虛擬經濟為本質的消費投資一無所知。”

??? 相傳在盛唐時期，有一位合浦商人帶著一批珍珠來到長安。他邀來幾位朋友，告訴他們一個新的游戲規則。這幾位朋友弄懂玩法之后，都高高興興地每人掏出十兩銀子，分別買一串珍珠。按規定，這串珍珠只能自己配戴（消費），不得轉賣（銷售），但每人都可叫幾個人來，以同樣價格各購買（消費）一串珍珠，同樣不得轉賣（銷售）他人。然后以此類推，直到形成一定規模后，合浦珠商便把每串珍珠10兩銀子的一部分拿出來，按照某種游戲規則，把這部分利潤返還給每一位買珠（消費）人。于是，頭幾位朋友各得到了一百萬兩銀子的巨額報酬，按規定退出這場游戲。以后的新百萬富翁也按規定出局。就這樣，一大批百萬富翁相繼誕生；而合浦珍珠，也從王候將相的朱門，走進了千萬尋常百姓家。

??? “這是一種智者的游戲，這種利用消費使價值增值的模式，用現代術語說，就叫消費投資。”

??? 無獨有偶，一百五十年前的1859年，美國哈佛大學的兩名猶太學生，也發現了這個游戲規則，不同的是，他們用茶葉替代了珍珠。這種游戲規則隱蔽運行了19年，才逐步明朗化，以至后來竟為美國的西部大開發立下了汗馬功勞。【肖建林】“戰敗后的日本經濟復蘇，也是仰仗了消費投資的經濟發展模式。這種拉動經濟開發的動力源和加速器，使得新加坡、馬來西亞、羅馬尼亞等國家的經濟迅速崛起。”

??? 中國西部開放開發經濟發展策略研究室指出：“這個面積達42.5萬平方公里，人口1255萬的現代經濟區是目前中國最大的國際、國內多區域的合作經濟區。早在十年前這里的發展已初見端倪，而它的經濟引擎卻是消費投資。這個被稱為經濟起搏器的消費投資模式在北部灣開花結果，也是中國走向資本市場的重要標志。”?

??? 廣西來賓，這個地名以前對于中國人來說還相當陌生。但無巧不成書的是，這里的版圖看上去竟像是中國內陸版圖的微縮版。十年前，當國家消費投資項目落戶到這里的時候，不知是純屬巧合呢，還是別有深意。反正這里沒有工業；商業和服務業也很落后，甚至很少有人光顧此地。但短短兩三個月內，就如同一個貧血的人突然注入一腔活血，這里的旅館業，餐飲業和房屋租賃業迅速發展起來。結果一業旺帶來百業旺，當地人民迅速致富，年收入一下子比往年提高了好幾倍甚至幾十倍。第三產業的繁榮反過來帶動了第一產業和第二產業的繁榮，工業和農業獲得了跨越式發展的勃勃生機，充分顯示出了消費投資經濟引擎的神奇功力。緊接著，消費投資項目推廣到玉林、崇左，這里馬上產生了翻天覆地的變化。消費投資這個“經濟騰飛的起搏器”，真是令國人眼界大開。

??? 2006年3月，廣西北部灣經濟區管委員成立，自治區政府考慮到北海市的重要地理位置，于4月13日成立了北海市北部灣經濟區委員會，與此同時，消費投資項目分流到北海，在不到兩年的時間里，這里的各項指標有如急劇升溫的水銀柱一路攀升，迅速躍居全國第四位，經濟增幅竟達到30.8%，超過全國平均增幅的三分之二！

??? “消費也是資本。如果你是一名普通消費者，不單購買的服務和產品物有所值，而且還能從企業中獲得持續的利潤，為自己積累更多的財富。”“如果你是一位企業家，你就可以從中找到擴大市場和解決資金短缺的辦法。”“如果你是一位領導，你就可以找到解決本地區經濟發展瓶頸問題的金鑰匙！”

??? 可以預言，國家率先把消費投資模式引入北部灣經濟區的開放開發，定能在短短的兩三年內，完成把北部灣建設成“10+3”自由貿易區的既定方針，使她成為一顆創造跨越式發展偉大奇跡的南方明珠，成為吸引中外投資者創造巨額財富的幸福的港灣。?

??? 國家財政科學院研究所所長賈康指出：“消費資本化理論完善和發展了市場經濟理論，是當代市場經濟的理論創新。”原國家體改委副秘書長馮并進一步指出：“消費資本化理論是解決地方和經濟發展中資金和市場問題的新思路新方法。”全國社會學規劃委員、中央黨校校刊總編輯陳高桐更是明確肯定：“消費資本化理論是當代經濟學的重要命題，是引導二十一世紀經濟學未來發展的一個方向。”

那么，這種消費投資模式的魅力到底何在呢？

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三、珠聯璧合

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??? 我們還是從珍珠談起。?

??? 中國有“買櫝還珠”的典故，帶有頗強的諷刺意味。但以今人的眼光看，真正有本事的，正是那種連盒子也能賣出好價錢，甚至比珠子貴十倍幾十倍的人。謂予不信，請看如下事實：?

??? 一張郵票，看過信就扔了。可有人把它收集起來，若干年后卻賣到幾十萬甚至上百萬元一枚的天價。一包香煙，抽完了盒子隨手丟進字紙簍，可香煙的包裝同樣是收藏界的寵兒，其珍品也可讓人一夜致富。還有火柴盒的火花收藏交易，其火爆程度并不亞于炒股……所有這些，都早已不是新聞。問題在于，它對于普通消費者，到底有什么意義。?

??? 其實意義可真是太大了，就因為它叫虛擬經濟。而虛擬經濟即將成為21世紀的主流經濟。每一個跟不上時代潮流的人，都有可能在競爭中遭到被淘汰的命運。問題就這么現實：如果大家都不關心或不懂虛擬經濟，就有可能應了美國第三屆總統托馬斯·杰裴遜的警世名言：“……直到有一天早晨當他們的孩子一覺醒來的時候，他們已失去了自己的家園……”

??? 既然虛擬經濟與我們的命運生死攸關，那么，怎樣才能理解和把握虛擬經濟呢？?

??? 還是得從珍珠談起。一顆細小的珍珠并不值錢。屈大均在《廣東新語》卷十五中說：“重一分者銀六倒，二分者四十倒……合八百顆而成一兩者曰八百子，則十倒；合千顆成一兩者曰正千，八倒。其重七分者為珍，八分者為寶，故曰七珍八寶，其價則莫可定云。”也就是說珍珠越大越值錢，一旦成為稅珠、蔥符珠和稗珠，需千顆才成一兩，價錢不過一顆二分珠的五分之一。然而，如果將千萬顆珍珠串連起來，不也照樣富麗堂皇雍容華貴嗎？?

??? 同樣道理，一位普通消費者，顯得渺小無助。但千萬個消費者聯合起來，不也是蔚為大觀的消費群體嗎？進一步說，假如消費者們忽然悟到自己才是市場的主體呢？這就是消費資本化理論應運而生的群眾基礎！消費資本化理論訴我們：商品生產不能產生價值，商品流通也不能產生價值。商品只有被消費者購買之后才能產生價值。哦，原來消費者才是真正的上帝、市場的主宰！如果內需啟而不動，生產過剩的危機隨時可能發生。如此說來，是顧客決定著廠家和商家的命運，是消費者制約著投資者！?

??? 于是這中間就有了商量的余地，有了共存共榮的前提，有了唇亡齒寒生死相依的覺悟基礎。原來集腋成裘，消費也是一種資本；原來散珠連串，消費者也是投資者。于是有人提出了消費投資理念，有人開始了連鎖消費行動，迫使投資者與之聯盟以賺取利潤抽成。結果由于減少了層層中間環節，雙方都賺取了巨額財富，搏了個雙贏格局的滿堂彩。消費者與投資者喜結良緣，這真是一種絕妙的珠聯璧合！?

??? 好事才剛開始。更大的好處，更深遠的意義還在后頭。?

??? 【大講堂，主持人慷慨激昂】“據經濟學家樊綱等人的調查，2000年底全國資本總額約為38.5萬億元，而國內居民個人擁有的資本竟達22萬億元，占資本總額的57%。到2003年，中國人民銀行公布的城鄉存款已超過10萬億元，當年的國內GDP也不過是10萬億元。也就是說國內有近60%的資本沒有參與GDP增長的投入。”而資本只有在運動中才有活力，才能有效增值。一方面，國內儲蓄過剩，近半數以上的資本成為了“死錢”；一方面，國外資本乘虛而入，大有外資侵吞中國之勢；與此同時，國內資金大量外逃——從1990年至1996年，中國國際收支平衡表上的長短期資本流出共1842.48億美元。儲蓄過剩和資本對流的怪現象，直接威脅著民族產業的生存、社會主義市場經濟的健康和中國維護上層建筑穩固的經濟基礎的發展。誰對此掉以輕心，誰將為此付出慘重代價！

??? “長期以來，內需‘啟而不動’，國內民間資本‘盤而不活’。這種現象如聽之任之或懸而不決，勢必導致國家經濟的高增長越來越仰仗于吸引外商投資來支撐。如國內儲蓄長期不能轉化為投資和有效產出，加上地方政府引資行為的非市場化，那么，國家將陷入巨大的債務危機而不能自拔。拉美國家的前車之鑒不能不引起我們的重視，一批有識之士的‘拉美化憂思’感嘆，并非杞人憂天。”

??? 原來，國家毅然引進消費資本化理論和消費投資運作模式，決非心血來潮的一時之舉，而是應對國外商品傾銷、資本入侵的深謀遠慮和基本國策！?

??? 由此可見，形成中國自己的既是消費主體也是流通主體同時又是投資主體的社會主義市場基礎，正是經濟基礎與上層建筑的“政治聯姻”。這，難道不也是一種珠聯璧合嗎？?

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四、雙重壁壘

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??? 拔河，是一種蘊含哲理的體育運動。1、所有的比賽都不排除平局的可能，唯獨拔河例外。因為無論雙方怎樣齊心協力，總有一方敗北。2、不管對立雙方如何咬牙切齒，但結局總是樂呵呵的——沒有雙贏，但有同樂。3、拔河的雙方，總是反方向用力，對立的統一瞬息萬變。一旦平衡打破，總有一方人仰馬翻。?

??? 這使我們忽然想到：一場空前規模的國際拔河對抗賽，也在緊張地進行著。無聲。拔繩跨過地球的兩端。誰輸誰贏，讓明白人把心都懸到了嗓子眼上。?

??? 最近流行一本暢銷書叫《貨幣戰爭》，它披露了國際金融寡頭正磨刀霍霍，準備動手（或早已動手）開切中國金融市場這最后一塊大蛋糕。該書指出：“國際銀行家大舉進入中國的根本戰略目標有兩個：控制中國的貨幣發行權和制造中國經濟的‘有控制的解體’，最終為建立一個由倫敦——華爾街軸心主導下的世界政府和世界貨幣掃平最后一個障礙。”?

??? “這種描述令人毛骨悚然。事實真有這么可怕嗎？有。因為八年前我們已加入世貿組織；因為從三十年前開始，我們就一直在致力于招商引資；更因為我們的模式，是以GDP增長為導向的經濟發展模式。”?

??? 為什么鈔票越印越多，咱口袋里的錢卻越來越少？為什么收入在縮水？為什么物價在膨脹？為什么“刁民”住洋房？為什么“良民”在流浪……【王放明】“當華爾街的銀行家們終于成功地讓‘貨幣本位’取代了‘金本位’，并且成功地將美元變成了國際結算貨幣之后，他們就控制了美國的貨幣發行權和商品定價權，進而把硬通貨幣（金銀）變成了債務貨幣（數字），駕輕就熟地玩起了通貨膨脹的游戲，‘從而通過通貨膨脹的手段向人民隱蔽征稅，不露痕跡地進行搶劫和偷竊人民財富。’”

??? “也許有人慶幸，那可怕的一幕好在發生在大洋彼岸，與我們無關。但是且慢高興，這本書告訴我們：當1萬億美元的外匯儲備讓人們欣喜之時，8萬億元人民幣必須增發出來購買這些‘沉重的美國白條’。”也就是說，外國人欠我國一萬億美元，美聯儲可以隨時增印一萬億美元流通，這實際上是等于給我們打了一張“白紙條”。為了沖抵這張“白紙條”，我們就得增發8萬億元人民幣進入銀行系統，而我國居民存款也不過是十來萬億元人民幣！相當于居民存款80%的新貨幣進入了流通，原來的1元錢，就變成了兩毛錢，我們銀行帳戶上的存款，不知不覺地大大“縮水”。這叫物價怎能不膨脹，貨幣怎能不貶值……?

??? 如今，華爾街的金融大亨們正在把日益膨脹的債務貨幣危機向世界各國轉嫁。中國雖說不是他們的首選，但卻終于成為了“最后一個障礙”。所以經濟學家們驚呼：“債務，債務，還是債務。人民幣正在迅速滑向債務貨幣的深淵……”?

??? “和久經沙場的國際金融寡頭較量，中國的金融界就好比是小孩子和拳王泰森比拳擊。即便是玩拔河，結果也是不言而喻的。然而，我們‘惹不起總躲得起’，避實就虛，以守為攻，未必就無勝算的可能。”?

??? 這就是我們以不變應萬變的老辦法：水來土淹，火來墻擋。當然這一堵墻已不是土磚壘砌。用什么呢？用金磚，用硬通貨，用市場自然進化而來的黃金白銀做壁壘，以阻擋撲面而來的債務貨幣的燎原烈火，堅決捍衛和恢復穩定了世界市場數百年的“金本位”體制。?

??? 這就是我們所應要筑的第一道墻——風火墻。

??? “社會主義市場經濟面臨的第二道難關，是國外商品的蜂擁而至和直銷大軍的長而而入。”?

??? “目前，在國門之外，有無數雙眼睛在盯著中國完全實行WTO條例的最后期限。到了那一天，中國將兌現自己對世界的承諾，全面開放零售業市場，并實行無店鋪經營（即直銷業）。于是，國外產品將如潮漫涌，直銷大軍將把‘價廉物美’的商品送進中國尋常百姓家。”那么，中國該怎么辦？我們的民族產業將怎么辦？比產品、比資金、比管理、比經驗、比人才，哪一樣幾乎都沒有可比性。落后就要挨打，打敗對手的最好辦法是躲避強烈攻勢的同時，迅速讓自己成長壯大起來。還是那句話：“惹不起總躲得起”，避實就虛，以守為攻。?

??? 正因如此，才有了中國政府頂著壓力遲遲不開放直銷市場的尷尬，才有了十年前消費投資項目的悄然引進。鄧小平理論的精髓是：當統一認識還沒達成之前，可以讓局部先行先試。?

??? 于是，第二道墻開始壘筑，這就是抵御海外商品傾銷的防洪墻。很顯然，先局部培植自己的既是消費群體，也是流通渠道，同時又是投資主體的消費投資團隊，然后逐步推開，才是最明智的選擇。因為這既保證了內需的啟動，又撬動了民間資本的板結狀態，還為民族產業找到了源源不斷的供血機制，可謂一舉三得一石數鳥。?

??? 國際銀行家廢除黃金貨幣僅30年，美國就已透支了世界80%的儲蓄，如果再不啟動國內民間資本，繼續讓存款躺在銀行里“睡大覺”，那么，說不定一夜醒來，十萬億元就變成了美聯儲手里的一張“白紙條”。這決不是什么“盛世危言”。因為“到今天，美國必須每天繼續從世界各國人民的身上‘吸血’20億美元的儲蓄才能使美國這部‘經濟永動機’繼續運轉。”既然中國已成為了金融寡頭“最后的晚餐”，我們再不“先下手為強”，中國人民的血汗錢，真是經不起人家的一次“剪羊毛”運動。?

??? 有一位巨匠說過：“地火在地底運行，一旦爆發，將焚燒野草。野草在歌唱，在歌唱中永生。”這是來自草根階層的歌聲。他們用靈魂在歌唱，因為他們正用自己的血肉，構筑我們新的長城。這一道長城從合浦發脈，沿著北部灣一路蜿蜒，與東盟十國的萬里海疆相連接，共同組成發展中國家抗擊金融風暴的強大壁壘，捍衛著幸福港灣的安寧。?

??? 胡錦濤總書記指出：“廣西沿海發展應形成新的一極。”“優化資本市場結構，多渠道提高直接融資比重。”國務院副總經理曾培炎強調：“泛北部灣經濟合作和廣西發展是很大的戰略：以戰略性金融，支持環北部灣區域經濟發展。”?

??? 什么叫“優化資本市場結構”?什么叫“戰略性金融”？以優化資本市場結構為己任，以消費投資為主體的探索者們，至此應該心領神會。

??? 官民并舉，同筑隔擋“債務貨幣”入侵的防火墻！

??? 上下同心，共建抗擊商品傾銷大潮的防洪墻！

??? 雙重壁壘，看社會主義市場經濟的固若金湯！

??? 人民戰爭，祭起老祖宗留下的制勝法寶，試看天下誰能敵！！

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插曲一：咸水謠

??? 曾經對你信誓旦旦，

??? 采一雙夜明珠給你做耳環。

??? 漂泊的我早已迷失了方向，

??? 不知你是否一直守望在銀灘？

??? 水咸水淡沖不去相思的滋味，

??? 潮漲潮落隔不斷歸家的祈盼。

??? 忽然間接通了彼此航線，

??? 這一艘珍珠船，

??? 能不能泊進你的港灣？

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插曲二：珍珠謠

??? 采呀采呀采呀采，

??? 采起了一顆顆珠蚌。

??? 掰呀掰呀掰呀掰，

??? 掰開了一朵朵海棠。

??? 硬的是貝殼，

??? 軟的是心房。

??? 吐露出大海秘密，

??? 捧出來歲月珍藏。

??? 珠兒圓，珠兒光，

??? 照見月亮，照見太陽，

??? 照見幸福的日子萬年長。

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插曲三：探海謠

??? 我們是趕海的排頭兵，

??? 我們是潛海的探寶人。

??? 在游泳中學會游泳，

??? 在趕潮中學會平衡。

??? 互相激勵，步步攀登；

??? 從不張揚，默默前行。

??? 待來日痛飲慶功酒，

??? 不枉為新世紀龍的子孫。

??? 我們是改革的排頭兵，

??? 我們是市場的新主人。

??? 在潦倒時不忘堅強，

??? 富裕了不忘根本。

??? 一起消費，一起投資；

??? 同奔小康，共創美景。

??? 為中華復興千秋業，

??? 與世界五湖四海共升平。???????????????大型電視藝術專題片《幸福的港灣》2008年8月21日在北海市香格里

?????????? 拉大飯店舉行開機儀式。市人大常委會副主任顧乃峰在開機儀式上作了講

?????????? 話。市委副書記韓元利，市委常委、北海軍分區政委彭巨星，市委常委、

???????????市委秘書長廖德全等領導出席了開機儀式。

??????????? 開機儀式開始，出席儀式的北海市領導和200多位嘉賓一起全場起立，

??????????? 合唱《歌唱祖國》。（詳見本博客首頁左上角視頻）

??????????????????該片已于2009年8月由湖南、廣西、安徽等多家音像出版機構面向全

???????????國出版發行。窺一斑而知全豹，消費投資模式已在全國十余省區蓬勃發展，

??????? 因此都可以從《幸福的港灣》中找到自己奮發的身影和前進的腳步。

同、收回房屋：

1.承租人擅自將房屋轉租、轉讓或轉借的;

租賃期共__年

房屋租賃合同

出租方（甲方）：XXX，男/女，XXXX年XX月XX日出生，身份證號碼XXXXXXXX

承租方（乙方）：XXX，男/女，XXXX年XX月XX日出生，身份證號碼XXXXXXXX

甲、乙雙方就房屋租賃事宜，達成如下協議：

一、甲方將位于XX市XX街道XX小區X號樓XXXX號的房屋出租給乙方居住使用，租賃期限自XX年XX月XX日至XX年XX月XX日，計X個月。

二、本房屋月租金為人民幣XX元，按月/季度/年結算。每月月初/每季季初/每年年初X日內，乙方向甲方支付全月/季/年租金。

三、乙方租賃期間，水費、電費、取暖費、燃氣費、電話費、物業費以及其它由乙方居住而產生的費用由乙方負擔。租賃結束時，乙方須交清欠費。

四、乙方不得隨意損壞房屋設施，如需裝修或改造，需先征得甲方同意，并承擔裝修改造費用。租賃結束時，乙方須將房屋設施恢復原狀。

七、發生爭議，甲、乙雙方友好協商解決。協商不成時，提請由當地人民法院仲裁。

八、本合同連一式X份，甲、乙雙方各執X份，自雙方簽字之日起生效。

甲方：

乙方：

第2篇: 威海市安全生產法電視知識競賽專題片

融合市場 財富共享

2011年洪城商圈高端盛宴專題宣傳片

（配音文字）

聳立在贛江之濱的滕王閣邊上，有一片廣袤的熱土。扎根于這片熱土的中國農業銀行江西省分行營業部，在改革開放特別是中部快速崛起，滿懷激情和責任，傾注智慧和汗水，勵精圖治，艱苦創業，在江南昌盛之地描繪了“客戶至上、始終如一”的絢麗畫卷，奏響了“大行德廣、伴您成長”的華美樂章。

2010年7月，中國農業銀行分別在上海、香港兩地成功同步上市，創全球最大IPO。站在新的起點上，中國農業銀行江西省分行營業部在上級行的正確領導下，以農總行確定的重點城市行優先發展為突破口，抓住江西經濟在中部城區崛起的良好機遇，奮發圖強，開拓進取，致力于成為向最廣大客戶提供優質金融服務的現代化全能型銀行。

截至目前，中國農業銀行江西省分行營業部現轄14個一級支行，5個直管二級支行，120個營業網點，是南昌金融同業中網點最多，服務客戶最廣的現代商業銀行。

洪城支行作為江西省分行營業部的一級支行，成立于2000年8月，轉眼間，已成立數十載，這是農業銀行最早進入洪城大市場的金融機構之一。

這里，是創造財富和希望的地方；這里，每天都誕生奇跡與夢想！

數十載成長磨礪，而今壯志雄心。在洪城支行歷屆行長班子的帶領下，憑著“敢為天下先”的勇氣與決心，一切從無到有，從小到大，在上級行領導以及社會各界的大力支持下，硬是打拼出一片自己的新天地，其發展速度令業界矚目！

而今，洪城支行現轄擁有1個營業部、5個二級支行、1個分理處，現有正式在崗員工110人；40多臺自助設備和遍布洪城大市場的4000多臺轉賬電話，為洪城商圈客戶提供7×24小時全天候金融服務。

十年披荊斬棘，改革鑄就英雄。洪城支行在區域化市場上精耕細作，在資本化運營上叱咤風云，在洪城商圈的快速發展中，巍然崛起！截至2010年末，全行總資產達59.14億元，各項存款34.67億元，各項貸款25.07億元，存款、貸款余額分別是2000年的57倍和200倍，存、貸款余額和綜合實力增長速度在同行業名列前茅。

十年追求卓越，業績印證輝煌。洪城支行憑借自身經營特色，構建以洪城商圈和大型批發市場為核心的經營模式，截至2010年末，累計向商戶發放個人生產經營貸款 余筆、金額達 億元，連續十年不良貸款保持“零記錄”，得到了農總行、省分行以及社會各界的廣泛贊譽和好評，2010年榮獲中國農業銀行“第一屆全國農行文明單位”榮譽稱號。

十年服務為本，產品創新不止。農業銀行作為機構網點覆蓋全國、聯通城鄉的大型國有商業銀行，洪城支行積極推進網點轉型，不斷優化業務流程，先后推出了功能齊全、獨具特色的“金光道”、“金鑰匙”、“金穗卡”、“金e順”、“金益農”五大產品體系、420余項金融產品，包括91卡、溫商卡，金穗支付通、個人助業貸款等業務，全方位滿足洪城商圈的客戶需求，為客戶提供簡捷高效的一站式服務。

近年來，中國農業銀行江西省分行營業部黨委書記、總經理陳建國同志十分關心洪城支行的發展，多次深入洪城大市場進行實地調研、考察，并研究制定了《加快洪城支行改革發展的若干意見》，大力支持洪城商圈客戶做大做強，致力于為每一位客戶提供完美卓越的綜合化、國際化金融服務，與客戶共創價值，共同成長。

風帆已高揚，起航勢破浪。2011年，洪城支行將秉持“大行德廣 伴您成長”的品牌理念，在加快打造優秀大型上市銀行的征途上，一路奮進，勇往直前！

第3篇: 威海市安全生產法電視知識競賽專題片

遂寧市創建“中國曲藝之鄉”工作電視專題片腳本

2012-06-07 08:06:00　來源: 網易新媒體(遂寧日報)　跟貼 0 條 手機看新聞

　　鄉音寄鄉情

　　 遂寧市創建“中國曲藝之鄉”工作電視專題片腳本

　　由電視文藝專題片《鄉關何是》中的清音片段引入：故鄉，是在這樣的曲調中走過了記憶和回望；故鄉，也是在這樣的曲調中優雅轉身，淡墨登場。對于故鄉來說，最能記憶它過往的，是那些依然還在大街小巷拔響的琴弦，悠揚的哼唱。即使沒有大雅之堂的華燈初上，就著茶香，聽檀板輕響，聞鄉音裊裊，濃濃的鄉情便躍然于臉上

　　追溯遂寧曲藝之源

　　遂寧，位于四川盆地中部，成渝經濟區腹心，自古以來就是巴蜀文化的交匯之地，素有“東川巨邑”“文賢之邦”的美稱，文化底蘊十分深厚。這座擁有1660多年悠久歷史的文化古城，自從她誕生的那一天起，便浸潤在地道的“鄉音”之中。千百年來，不管時光如何流逝，那些歷久彌新的天籟之音，今天仍鮮活在這片古老的紅土地上，成為街頭巷尾、田間地頭人們直抒胸臆的悅耳“響聲”。

　　曲藝的“根”在基層，曲藝的“源”在民間，曲藝的“魂”在群眾之中。遂寧曲藝發展的源頭可以追溯到公元初年，東漢時期已達到相當繁榮的程度。1971年，在遂寧萬金山附近的東漢巖墓中，發掘出一批打鼓說書俑，其生動的表情和優美的體態，表明東漢時期遂寧的說唱藝術已達到一定的藝術水平。

　　遂寧是中國觀音文化重要的發祥地，觀音民俗文化源遠流長，群眾根基深厚，自北宋時期便形成了一年三次的香會節。每當節會期間，各種民間曲藝表演都會粉墨登場，熱鬧非凡。到了清朝時期，遂寧周邊已形成“九宮十八廟”。廟會期間，各地馳名藝人齊聚遂寧，表演各種富有地方特色的戲曲，蓮花落、道琴（竹琴）、評書、快板、圣諭等曲藝演唱競相爭艷。

　　自清同治十三年（公元1875年），蓬溪縣創立曲藝戲團“義泰班”后，“洋溪班”“文華班”“書樂戲班”“民盛班”等10多個曲藝（戲曲）社團相繼問世，積累曲藝劇目300多個，其形式之豐富，劇目之繁多，在川中地區獨樹一幟。

　　解放初期，遂寧曲藝進一步豐富和發展。人民群眾把翻身解放的喜悅之情融入到各種曲藝形式之中。四川清音、評書、荷葉、金錢板、花鼓等曲藝品種進一步發展。富有時代精神的曲藝作品，激發人民群眾豪邁走向新的生活。

　　再現遂寧曲藝之光

　　悠久的歷史和獨特的文化，孕育了遂寧豐富多彩的民間曲藝；社會的發展和時代的進步，更為遂寧民間曲藝的發展搭建起了廣闊的舞臺。

　　二十世紀六、七十年代，遂寧曲藝進一步發展，先后產生了《拉郎配》《貨郎與小姐》《兄妹開荒》《夫妻識字》《劉文學》《兩把鋤頭》等有影響的劇目。評書、荷葉、金錢板、花鼓等曲藝品種也在各文工團獲得發展，為遂寧曲藝走向繁榮打下了堅實基礎。

　　1985年遂寧建市。在黨委政府的高度重視下，全市群眾性曲藝活動越來越豐富，影響也越來越廣泛。目前，市內流行的主要曲種有16種,其中以唱為主的有清音、揚琴、盤子、車燈、琵琶彈唱、連宵、花鼓、金錢板、荷葉、竹琴等10種；以說為主的有評書（故事）、諧劇（四川方言）、方言相聲、相書、善書、快板等6種。市曲藝家協會擁有157名市曲協會員，全市職業和業余曲藝演員共有3000多人，曲藝愛好者超過20萬人。

　　進入新世紀，遂寧曲藝人發憤圖強，勇攀藝術高峰。金錢板《訓導》《回娘家》獲得中組部、文化部、總政治部、廣電總局主辦的全國文藝調演金獎。曲藝作品《留守姐妹花》獲得“中華頌”全國小戲小品曲藝大展一等獎。四川清音《廣柑甜又香》獲得中央電視臺少兒曲藝大賽新苗獎、《天天都聽村村響》獲得四川省廣電系統文藝匯演一等獎。金錢板《平墳風波》獲得四川省首屆“劍南春”杯群眾曲藝大賽銅獎。這些藝術成就的取得，標志著遂寧曲藝藝術水平已經躋身全國前列。

　　遂寧豐厚的曲藝土壤，孕育了一大批有影響的本土藝術家。肖順瑜，非物質文化國家級保護項目四川清音傳人，她演唱的《昭君出塞》《黛玉焚稿》等清音唱段,走紅全川。熊宗德，本土家喻戶曉的曲藝大家，被遂寧曲藝界尊崇為“老天牌”，他在創作大量曲藝作品的同時，培養了遂寧曲藝界整兩代后起之秀。馮光榮，中國曲藝家協會會員，曾任四川省曲藝家副主席，他創作的四川方言、諧劇、金錢板和曲劇，充實了舞臺，保活了曲種。盧國珍，著名的四川清音傳人，獲得四川省曲藝大賽最佳表演獎，被譽為“川中清音皇后”。楊興國，四川省曲藝家協會副主席，長期從事曲藝編導工作，其曲藝作品《警花花鑼鼓》、快板劇《近鄰》、曲劇《華燈初上斗城夜》等多次獲中、省級獎勵。

　　打造中國曲藝之鄉

　　2011年7月，基于深厚的曲藝文化底蘊，為進一步繁榮群眾文化生活，保護非物質文化遺產，遂寧市正式啟動“中國曲藝之鄉”創建工作。2012年3月，市委六屆二次全會通過《中共遂寧市委關于推進文化改革創新，加快建設文化強市的決定》，為遂寧創建“中國曲藝之鄉”注入了強大的動力。

　　近年來，在推進“文化強市”戰略中，遂寧曲藝得到了新的發展和繁榮。遂寧曲藝人推陳出新，繼往開來，取得了新的成就：車燈、蓮宵、花鼓、說唱小調精彩不斷；蓬萊大樂，象山花鑼鼓，四川清音聞名遐邇。目前，遂寧曲藝中的雷棚評書、花鑼鼓、坐歌堂等曲藝類型已經成功申報為省、市級非物質文化遺產項目，并確定了傳承人，使得大批傳統曲藝項目得以沿襲與傳播。

　　遂寧在挖掘保護傳統曲藝節目的同時，大力實施曲藝人才培養工程。目前，遂寧少兒曲藝藝術業余學校開設了四川清音、四川盤子、鑼鼓快板、雙簧、方言相聲等曲藝表演課程。學員們排演的節目在2010年中央電視臺舉辦的曲藝演出中，獲新苗獎，引起中央電視臺《曲藝雜壇》欄目組的關注。

　　深入進行曲藝理念研究。近年來，遂寧投入專項經費，整理、撰寫、出版了相關曲藝著作，為深入研究遂寧曲藝文化積累了珍貴的理論資料。通過研究、整理遂寧及各地遂寧籍重要曲藝人物，搶救出了一批寶貴的藝術資料，重現了一批曾在各大比賽中獲獎的保留曲目和代表遂寧特色的精品劇目，推動了遂寧曲藝文化的保護與傳承。

　　在四川清音成為第二批國家級非物質文化遺產后，遂寧抓住契機，將地方特色文化與四川清音有機結合，打造出了遂寧特有的清音旅游品牌 “圣水蓮花清音組合”。這個組合在保留傳統經典曲目的基礎上，融入遂寧特色文化，創作新曲目；改變“一首曲兒站著唱到底”的方式，將舞蹈動作融入清音表演中。“圣水蓮花清音組合”已經成為遂寧接待旅游團隊的精彩節目。

　　為促進遂寧曲藝不斷發展，豐富人民群眾的精神文化生活，市委、市政府提出：力爭在“十二五”期間，培養20名在全國曲藝界有影響的領軍人物，50名在省內曲藝界有影響的骨干人才，5000名業余曲藝理論、創作、演出人才；重點打造大型曲藝雜技劇目《大唐驚艷》《盛世華夏》，大型民俗曲藝川劇《采茶的婆娘燒陶的漢》，精心打磨大型雜技劇《姊妹觀音》，積極參加中國藝術節、全國精品舞臺劇目工程評選、曲藝牡丹獎等賽事；培育年演出收入上3000萬元的骨干曲藝演出團隊3個以上。

　　夜風飛揚，月華若霜，曲藝奏歌，繞我心梁。在遂寧這片古老而神奇的土地上，在歷史久遠而沉雄的回聲中，有一種聲音歷久不衰，有一種情懷亙古難忘。在曲藝之中，我們用鄉音寄托我們的鄉情。

第4篇: 威海市安全生產法電視知識競賽專題片

一篇優秀的電視專題片，他應該與解說詞是一種完美結合的統一體，而解說詞有時甚至是整部電視專題片的靈魂，即使不看電視片它也應是一篇絕妙的文章，回味無窮。

電視片解說詞收尾的寫法，可以歸納出最為常見又行之有效的多種表述形式：

① 卒章顯志 深化主題

《嘮嘮咱的莊戶曲》：雖說這么個，那些個現代音樂呀，通俗歌曲呀，大伙都挺樂意聽的，可俺們是真稀罕二人轉那股子不隔心、不隔調、不隔音的鄉土味兒。是真稀罕那股子走哪轉哪沒揀沒挑不外道的鄉土情兒。你瞅瞅，都二百來年了，可它照樣活靈著俺們莊戶人的血脈，活靈著俺們黑土地的精氣神……

結尾處順其自然地將電視片的主題顯現出來。告知觀眾東北二人轉之所以火爆二百年，歷久不衰之道，就在于它的鄉土味、鄉土情，其中還滲透著莊戶人的血脈，活靈活現地展示出黑土地的精氣神。全片的主旨到此戛然而止，留給觀眾評品的余味和余音。

這種卒章顯志的寫作方法，是文學藝術創作中司空見慣的手法之一，但電視人拿來后，稍加調整和發揮，就變成如此貼切的與畫面融為一體的生動活潑、惟妙惟肖的解說詞結尾。

② 展示未來 鼓舞人心

電視作為大眾傳媒的佼佼者，它不僅要傳遞信息、娛樂百姓、服務民眾，而且要有明確的喉舌意識、宣傳意識、導向意識、審美意識。這就需要在撰寫解說詞時，有意無意地將導向滲透到字里行間，既不顯生硬與牽強，又帶幾分親切感和人情味，這才能成為優秀的電視解說詞。

展示未來，鼓舞人心是電視專題片的重任，也是解說詞要在結尾處明示或暗示觀眾的任務。如《中國民工潮》在這方面就有其獨到之處：

好風憑借力，送我上青云。前進的道路不斷拓寬，在黨和政府的關心、支持和積極引導下，民工潮正在成為建設中國特色社會主義道路上一道壯觀、美麗的風景線。

對民工潮的看法與評價，各有已見。不管什么見解都可以獨立一詞，但千百萬民工對城市建設、城市繁榮所做的巨大貢獻是鐵一般的事實，創作者在專題片結尾處，深情贊嘆農民工的貢獻與創造。他們是“一道壯觀、美麗的風景線”。

這一結尾真實、動人又感人。它確實反映出人民百姓、電視編導和政府機構對美好前景的樂觀自信，和對農民工的高度評價。

③ 飽含哲理 發人深省

哲理，就是對宇宙人生的原理的深刻認識。這種認識必須通過對事物敏銳的觀察、對生活深刻的感悟、對社會人生深度的洞察，才能迸發出思想火花，并熔鑄、升華出一種理性的思考與認識。

解說詞哲理的智慧之光，對觀眾認識社會、領悟人生真諦、提升思想品位有所啟迪。電視解說詞的結尾，能運用飽含哲理的語句，將是開啟發人深省的鑰匙。

《雕塑大師劉開渠》：作品，是他生命的一部分，是他精神的寄托，是他形象的再現。雕塑大師的作品，他的理想、志向、情操，都融合在其中，這就是雕塑大師的雕像。象泥土一樣質樸，象石膏一樣潔白，象白玉一樣堅貞，象青銅一樣永恒。給歷史造碑的，是人，給人造碑的，是歷史！

這部《雕塑大師劉開渠》的解說詞結尾，充滿哲理意味，讀之雋永含蓄、余味無窮、啟人心智、引人深思。讓觀眾看片時觀之有所得，聽之有所悟，進而去思考、領悟歷史與人生、人生與歷史的深層互動關系。

④ 委婉含蓄 余韻悠長

清新淡雅、委婉含蓄，是詩詞歌賦創作極力追求的一種技巧、一種境界，也是一種藝術追求。含蓄，即用最有限的語言去追求無限的意趣。

在解說詞寫作上，特別是結尾收官處應用委婉含蓄的筆法，就會營造出余韻悠長、言有盡而意無窮的傳播效果。

如《廬山之“不識廬山真面目”》的結尾：

他們仍然“不識廬山真面目”。其實，廬山美就美在看不清它的真面目。人們總是特別鐘情于云中看山，霧里看花，月下飲酒，酒醉吟詩，這些朦朦朧朧迷迷幻幻的意境。

廬山留給人們的，正是讓人品嘗不盡的朦朧美。

朦朧美、意境美，是所有藝術創作共同的追求。電視解說詞寫作并不刻意追求此種表現手法，但借用它的表述方法，恰到好處地撰寫出廬山美景之真諦，和廬山魅力久存人間的奧秘，別有一種韻致與風情，令人耳目一新。藝術創作是一脈相承又一脈相通的，解說詞結尾的寫作之法同樣千差萬別，千人千面，這才是富有個性的創作之法。

⑤ 首尾照應 渾然一體

電視解說詞的寫作應盡量彌補畫面的缺撼，在結尾處更要觀照前后,氣韻貫通，用首尾照應、水到渠成之法，讓整部作品回轉圓通，一氣呵成，渾然一體，給觀眾留下深刻難忘的印象。

如前所述，陳漢元先生撰寫的《話說運河》的開頭是如此之精彩和美妙，到結尾處，即31回《另起一行》中解說詞不但緊扣畫面，緊扣主題，而且回應開頭，首尾圓合，上下貫通，行云流水般地開掘出運河人、運河事的內在美：

長城這陽剛的一撇和運河陰柔的一捺，組成了一個偉大的‘人’字。為了對得起先人，為了對得起后人，為了對得起生活在運河兩岸的今人，讓我們都來尊重‘人’，維護‘人’，都不要愧對這個頂天立地的偉人，一切都在于人。

解說詞在結尾處反復贊嘆長城和運河組成的大寫的“人”字，可謂一嘆三詠，有著強烈的感染力和感召力。創作者的生花妙筆，將《話說運河》的人文美與人性魅力表現得感人至深。解說詞和畫面的有機結合，視聽語言的和諧統一，留給觀眾久久的回味和思考。“收處作回顧之筆，兜裹全篇，恰與起筆倒入者相照應，最為整密可法。”

⑥ 畫龍點睛 拓展思路

電視解說詞結尾處要概括和升華主題，要挖掘出電視畫面的內在含義和節目的含金量，就必須要有點睛之筆。“尾聲以結束一篇之曲，須是愈著精神，末句更得一極俊語收之，方妙。”

在創作構思解說詞的結尾時，要精心策劃，反復推敲，精彩落筆，才能真正寫出有水平、有品位、有格調的畫龍點睛之筆。

如《中國人的飲食世界之二“親親合歡”》的佳構妙言：

在其樂融融的氛圍中，溝通、理解、信任、友誼都得到催化和升華。中國人飲食世界的凝聚力和親和作用，才是中國飲食文化的真諦和精髓。

中國人的美食講究色香味俱全，可謂秀色可餐，但中國飲食文化的博大精深，畫面是很難表達的，就得靠解說詞來點化、點題。點睛之筆在這里起到了拓展觀眾思路，傳遞有效信息的作用。幾句平實質樸的話語，一語道破飲食文化的真諦和精髓，真有“文似看山不喜平”的峭收之妙。

⑦ 留下懸念 引發思考

在各類電視節目中，編導千方百計要抓住觀眾的視線，扣住觀眾的收視興趣，必須刻苦鉆研觀眾的收視心理和收視狀態，有的放矢地在結尾處做足文章、做好文章。

各種各樣的收官之筆，可謂各臻其妙，獨有其招，而留下懸念，結下扣子，吊起觀眾的收視欲望，讓觀眾在節目進程中，一一破解其中之懸念，一一解開其中之結扣，豈不興味盎然？這種解說詞的撰稿方法不失為最佳選擇之一。

如《商戰》之《烽煙突起》：就在六大商場打得熱熱鬧鬧不可開交的時候，鄭州一批中小商場、專業商場也競相加入競爭行列。鄭州商界由此陷入了全面的公關大戰、價格大戰、服務大戰、環境大戰。欲知公關大戰如何？請您繼續收看連續報道《商戰》。

《商戰》每集的結束語，均借用章回小說的手法，引領觀眾欲知后事如何，且聽下回分解，以此牢牢抓住觀眾視線，讓他們欲罷不能，放棄不舍。在追循聲畫之蹤時，自然而然地進入深層的同步收視，啟發觀眾的參與、思考，使觀眾獲益良多。

⑧ 詩文作結 簡潔凝煉

解說詞寫作必須遵循準確、簡潔、凝煉的原則，注意其配合性與非獨立性，才能長駐視屏。在創作中，調動一切可利用因素，去挖掘畫面內涵，交代畫面尚未交代或不善于交代又必須傳遞的信息，才能真正為電視節目的精品制作服務，這是解說詞的生存發展之道。

電視解說詞為觀眾提供畫面之外的大量鮮活有用的信息，起到美化、擴充、延伸畫面內涵，深化、升華、概括畫面主旨的作用。而利用以少勝多，內涵深廣又廣為傳誦的詩詞歌賦的經典名句，作為解說詞的結語，那是妙不可言的。

例如《毒禍》：

今天，中國政府銷煙禁毒的決心和措施，正在續寫著中國近代禁煙史的新篇章！借問瘟神欲何往，紙船明燭照天燒！

專題片借用詩文作結，顯示出其高度濃縮、簡潔、凝煉的風格。在這里重復啰嗦和喧賓奪主都是觀眾所摒棄的，我們力薦解說詞寫作，尤其結尾之處，能借用名家大師之言為我所用，起到以少勝多、以一當十的傳播效果。當然這一切都應圍繞畫面來鋪開，不然就是陷入掉書袋的泥坑。

⑨ 言簡意賅 精辟透徹

解說詞寫作要求精煉、精到，進而達到言簡意賅的水平。因為解說詞寫作具有很強的交流性、對話性，可以說是面對面與觀眾進行各個層面的信息交流、情感互動。

這就要求我們在撰稿時要有很強的傳播意識，力避自以為是、盛氣凌人，必須親切隨和，又尊重觀眾，才能使信息傳播鏈條暢通無阻地到達目的地。

如《和平：使沙漠變綠洲》的結語：

因為兩個生活在沙漠里的民族都有著一個共同的寓言，這個寓言是他們的祖先留給他們的寓言，這就是——戰爭能夠使綠洲變成沙漠，而和平將使沙漠變成綠洲。

如《八千里路云和月"風土》：熱河不長，它是我國最短的河，但遺恨很長，源遠流長，直到現在。

上述兩例都是言簡意賅、意味深長的解說詞結尾之佳作。它真正做到了“意則求多，字惟求少”的語言表述準則。這里傳遞出的信息內涵無比豐厚深刻，又精辟透徹。

⑩ 著眼寫人 情深意長

鏡頭對準人，對準普通人，是當今電視創作的指南。而解說詞寫作也必須對準人，對準人的生活、生存、生命，因為每一個人都是一部活動的現實生活影像，也是一部活動的歷史。

電視媒介在人們心中有極為重要的作用，主要一個原因，那就是：人。它寫人，影響人，關注人，而且通常只有當它對人有影響時，電視屏幕才能活起來，才能立起來。在撰寫解說詞時，同樣把焦點對準人，著眼寫人，這其中編導的情感與思想的滲入，是至關重要的。

例如《長征——生命的歌“大別山之魂”》就用濃墨重彩寫人，寫紅二十五軍政委吳煥先烈士：

吳煥先走了，什么也沒有留下。他沒有親人，他所有的親人都死在那難忘的歲月。他更沒有財產，因為連他自己都屬于人民。但是，他留下了自己的名字，留下了一條用鮮血浸透的道路和一座永存千古的大別山！

解說詞的結尾處，英烈吳煥先的崇高心境，靈魂光輝，在觀眾眼前熠熠發光。編導融情于敘，在人物身上融進情感和思想，把觀眾帶進情深意濃的思想境界、藝術境界和審美境界中，感受到內心的強烈震撼與感動。

第5篇: 威海市安全生產法電視知識競賽專題片

〖大型電視專題片〗

中華民間藝術瑰寶之

【魯 錦】

片長：

15"

風格：

典雅唯美，淳樸自然。

概述：

魯錦在中國服飾文化中占有舉足輕重的地位，她歷史悠久，博大精深，是當之無愧的中華民間藝術之瑰寶。圍繞魯錦主題，特別展開的此項攝制工作，將是一個充滿榮耀而又艱巨的過程，因為魯錦不只是山東的，更是中國甚至世界的。魯錦文化是民族文化中不可分割的一部分，此片將不僅承載發揚地區民間文化的重大使命、還將對促進民族遺產的繼承和發展，起到積極作用。

這部專題片將突出兩大藝術特點：一、視角。民族的即是世界的，以整個魯錦產業發展的現實高度，圍繞魯西南地域風貌，以魯錦重要產地鄄城縣為表現平臺，追溯歷史，深刻挖掘并展示魯錦特有的文化積淀，結合當今發展成果，感觸魯錦藝術魅力；二、方式。全片采用紀實性鏡頭語言，輔以藝術化主題創造，旨在還原魯錦作為一種民間手工藝品的生產環境和細膩過程，結合魯錦特色，一方面突出淳樸的鄉土氣息，另一方面則以民族服飾文化遺產的宏觀姿態，給此片注入更多歷史元素和典雅唯美的感情色彩。

分鏡頭腳本

第6篇: 威海市安全生產法電視知識競賽專題片

電視專題片（資料整理）

一、電視專題片的分類

知識：電視專題片的類型：
　　1. 從風格上可分為紀實性專題片、寫意性專題片和寫意與寫實結合的電視專題片；
　　2. 從內容上分為形象（城市、單位、產品）專題片、人物專題片和事件性專題片；
　　3. 從文體上可分為新聞性專題片、紀實性專題片、科普性專題片與廣告性專題片。

二、電視專題片畫面拍攝

總結：拍攝電視專題片畫面的任務：

1、制定拍攝方案

2、拍攝優美的畫面

3、拍攝真實的畫面

4、細節畫面的拍攝

5、偶發事件的拍攝

6、現場同期聲和采訪同期聲的記錄

7、拍攝足夠的畫面素材

一、電視專題片的定義

電視專題片是運用現在時或過去時的電視敘事方式，對社會生活的某一領域或某一方面，給予集中的、深入的報道，是創作者直接闡明觀點的紀實性影片。

二、電視專題片的特點

電視專題片是介于電視新聞和電視藝術片之間的一種電視形態，要求既要有新聞的真實性，又要具備藝術的審美性。

二、電視專題片的分類：

①從風格上可分為紀實性專題片、寫意性專題片和寫意與寫實結合的電視專題片；②從內容上分為形象（城市、單位、產品）專題片、人物專題片和事件性專題片；

③從文體上可分為新聞性專題片、紀實性專題片、科普性專題片與廣告性專題片。

不管是創作哪種類型的電視專題片，方方面面都會有一些特定的要求，如：好的選題、精彩的拍攝、感人的細節、準確的解說、優美的配音、流暢的剪輯等等因素。在電視專題片的實體元素中，畫面毋容置疑的成為電視這一視聽藝術的首要因素，因此，畫面的拍攝就顯得尤為的重要。

一、制定拍攝方案（撰寫一個好的角本）
首先展示影片的原始拍攝計劃。

當某一單位確定拍攝一部電視專題片之后，首先考慮的就是制定拍攝方案或撰寫電視腳本，因為電視腳本是電視專題片拍攝的依據。如果沒有腳本就開機拍攝，容易造成工作的盲動性，多走彎路，工作效率降低。所以，拍攝電視專題片，制定拍攝方案或撰寫腳本應該是工作的第一步。需要注意的是：電視專題片腳本的寫作不同于寫一般的文章。撰寫人要有編導能力，要熟悉和掌握拍攝內容。
什么地方應該是畫面加解說，什么地方用采訪同期聲，什么地方展開抒情用優美的畫面配音樂，什么地方為了突出重點，畫面上疊字幕等等……，撰寫電視腳本實際是撰稿人對整個專題片的總體設計（俗稱紙上編），單看電視腳本的解說詞，好象不是一篇完整的文章，當同畫面、聲音、字幕融合在一起時，它就成為一部優美而完整的電視作品了。

有了電視腳本也就有了總體設計，但還應該對腳本改寫成分鏡頭腳本。所謂分鏡頭腳本，就是對整個專題片分成多少個鏡頭，每個鏡頭對應表現哪段文字，內容包括拍攝場景，每一個場景所涉及到的內容。

二、拍攝美麗的畫面
電視專題片的畫面拍攝作為專業攝像員是非常講究的，資深攝像員每到一地，不馬上拍攝而是踩出多個點，確定最佳機位。這就和我們前面講到的構圖、拍攝角度有了密切的關系，這些我們就不再重復。

除此之外，我們在拍攝中要注意的是：

1.光線的處理：包含自然光和人工光。專題片和新聞對光線的要求是不一樣的，新聞往往對光線的要求不是很講究，只需要有足夠的亮度就可以了（新聞燈的特點），專題片則要求光線比較講究，這樣才能拍攝出美的畫面來。

自然光：早晨、上午和下午、中午、傍晚；

色彩的還原，也就是要選擇正確的濾色片，調整好白平衡。在處理畫面的色彩上，根據片子的要求和人們的喜愛確定色調。（以往有一種說法是我們中國人和亞洲地區的人民常喜歡冷色調，即偏藍色，歐州西方人喜歡暖色調，即偏黃色）。

特殊天氣的拍攝：

雪天（反光率高，注意控制曝光量，減1-2檔）

陰天（選擇色溫較高、光線較暗的地方調整白平衡）

雨天（注意雨線的表現，選擇逆光、側逆光或暗背景）

霧天（一定要選擇前景和暗背景，很容易曝光過度，要控制好曝光量）

日出和日落的拍攝：色溫5600K，可用淺藍調白，呈橙紅色。

人工光：全景畫面中光線表現的重點是人物的全身形態及動作；中景畫面中光線表現的重點是人物上半身形態和動作同，以及兩人或多人交流時所處的相互位置；近景和特寫景別中光線表現的重點是人物的頭部輪廓和面部層次以及其他主要細部的結構和質感。

三點布光：專題片所包含的主要元素：人物采訪（自然光下，選擇背景較暗的場景）→要求三點布光。

主光-作為現場環境中人物主要塑形光，必須是現場光源特性的再現；輔助光-一方面可以柔化人物身上和臉部的陰影，形成豐富的影調層次，另一方面，輔助光與主光在人物身上形成不同的光比，表現了某種特定的光線特征；輪廓光-的主要任務是把前景中的主體人物從背景環境中區分出來（畫面有層次感）。

2. 要求畫面要穩，拍攝高水準的電視專題片，原則上要求畫面一定要穩，一般離不開三角架（國外專業人員都有使用三腳架的習慣）。在鏡頭的推、拉、搖、移中要穩，避免晃來晃去。為了讓觀眾看清畫面的內容，畫面必須有起幅落幅，也就是說讓觀眾在看畫面時，感到有開始、有過程、有結束。不管是拍人物還是拍風景，要特別注意畫面的構圖，要按黃金分割法構圖，景別的處理也要得當，前期的拍攝要為后期編輯打下基礎。

三、注重畫面的真實性

電視專題片要求“真實地再現真人真事”，也就是說真實性是電視專題片的本質特性。在前期拍攝的過程中，拍攝者（攝像師）應該根據事先確定的主線（主題）進行取舍，選擇一些與主題密切相關的事件，抓住富有揭示意義和價值的鏡頭，對一些必要的事件進行深入地拍攝，用畫面反映拍攝對象的內部世界，表現事物的獨特個性。從拍攝角度出發，我們應該注重兩個方面的真實：

一是主觀真實，主要是指專題片作者對現實和人生的思考和觀察方式，作者在片子中流露的情感。專題片在傳遞信息的同時，也在表達作者的態度和觀點。成語“仁者見仁，智者見智”便是印證。但是我們所流露出的情感必須是發自肺腑的真情實感，是被拍攝的內容所感動的情感的真實表現，只有帶著真實的情感才能夠拍攝出更加真實、感人的畫面。

二是客觀真實，就是說，專題片中畫面傳遞的信息必須是真實的，哪怕是一些畫面的再現，也必須符合現實規律，是現實生活中可能存在的事。包括時間和空間。

真實是電視專題節目的生命，電視專題片所反映的生活內容必須以客觀事實為其直接原型，同時應盡可能在保持原有生活內容感性真實的基礎上努力表達出蘊涵在生活內容中的本質真實。盡管電視專題片在表現手段和方法上有較多的藝術創造，但無論是紀實還是表現，長鏡頭還是蒙太奇剪輯，現場聲還是解說詞，都只是創作者對現實的物質存在進行藝術描述時，所采用的組織類型和方法。我們在拍攝實際生活和實際生活中的人物及其相互關系的畫面時，不應失去它的根本屬性——真實性。因此，我們在拍攝的過程當中應牢記拍攝真實的素材，講述真實環境中的真人真事，決不允許弄虛作假。

四、注意細節畫面的拍攝

所謂細節畫面，是指在電視屏幕上構成人物性格、事件發展、社會情境、自然景觀的最小組成單位。社會情境和人物性格的完整屏幕體現，往往是由許多富有生命力的細節所組成的。細節畫面在述事、寫人、描景、狀物等各方面都有不同凡響的表現力。

電視專題片所記錄的人和事，只有通過栩栩如生的人物形象、色彩鮮明的畫面、生動感人的生活場景才能達到表現情、蘊含理的效果，如果一部電視專題片只是干巴巴的說教，畫面平平淡淡，就不會吸引觀眾的視線，也就收不到應有的效果。而要表現出栩栩如生的人物形象和生動感人的生活場景，就需要注意細節畫面的捕捉。以達到以小見大的效果和畫龍點睛的作用，從而給觀眾留下深刻的印象。細節雖然是局部的（或叫特寫），但細節的積累卻具有宏觀的、驚人的效果。在專題片的拍攝中細節畫面還具有對揭示主題有最大的視覺價值、刻畫人物性格、揭示人物心態、傳達情感的力量、構筑全部作品、展示人物關系等作用。

因此，我們說電視專題片要想吸引觀眾，表現環境特征和人物性格，主要是靠細節。一部專題片如果沒有讓人印象深刻的細節畫面出現，這部片子的拍攝就不能算是成功的。

我們在電視專題片的拍攝過程中首先要清楚作品要表現的主題，然后要格外注意以下幾個方面：

①要對拍攝現場進行仔細觀察，不要只把目光盯在主體身上而忽視周圍事物的存在，在平凡的事物中發現不平凡的東西，捕捉具有典型意義的畫面細節，努力做到“人人心中所有、人人筆下所無”。

②要把握好拍攝的瞬間。面對紛繁復雜的大千世界，鏡頭要對所看到的事物進行篩選、分析、辨別、判斷，抓住最有代表性的一瞬間，從所記錄的一個點、一個局部來反映全局，使觀眾從表象看到內涵，看到人物的性格、追求，看到心理活動、感情波瀾等。

③尋找具有強烈視覺沖擊力的細節畫面。瞬間視覺形象強化視覺沖擊力主要是從受眾角度考察畫面給人的視覺感受。攝像師在拍攝的過程中，要努力追求給人的視覺以新鮮、獨特的感受，產生一種啟動視覺神經的強刺激，以期引起觀眾的注意。細節畫面的共同特征是能夠抓住最有個性的人物，選取最為動情的鏡頭，表現最有說服力的場景，從而成為一個事物的象征。

五、重視過程及偶發事件

電視專題片中最重要、最生動的部分就是事件的過程，沒有過程，就沒有了魅力，情節就很容易發生斷裂。盡管電視藝術縮短了現實生活當中的時間，觀眾想要看到的是一個完整的過程而不只是一個簡單的結果，尤其事件類專題片對整個過程的展示就更加重要。拍攝過程可以從以下幾個方面著手：

1.對拍攝的內容要十分熟悉，對拍攝什么，如何去拍攝，攝像師在開機前一定要做到心中有數，只有這樣才能向觀眾交代清楚你所要表現的畫面內容，才能夠組織有說服力的畫面語言，才能夠讓觀眾看得清、看得懂；

2.對過程的拍攝要打好提前量，拍過程的關鍵是要趕在事件發生的前面，而不要等事情發生過了再去拍。拍攝時要做到提前開機，延后關機，特殊情況不關機。

3.對過程的展現要調理清楚，拍攝時要交代好因果關系，畫面語言要有條理、符合邏輯，要讓觀眾能夠看得懂。

4.合理使用長鏡頭，長鏡頭是紀實的一種拍攝方法，它是指在一個統一的時空里不間斷地展現一個完整的動作或事件。長鏡頭記錄的是現實生活的原形，平實質樸，讓觀眾有一種生活的親近和參與感；長鏡頭保持了時間和空間上的連續，在這一過程中，人物的行為、動作、交流能形成一定的環境氛圍，能夠展示人物的生存狀態。由于鏡頭不斷，所以長鏡頭有比較強的真實感；同時延續時間較長，因此能夠比較完整地記錄生活的原生態。因此，在拍攝過程中適當的拍攝一些長鏡頭，對專題片的創作是有很大幫助的。

5.在保證過程完整的情況下要力求簡潔，我們強調拍攝過程并不是說無論什么素材都去拍攝，應當在保證全面的情況下最大限度的減少拍攝的時間，這樣我們既省時、省力又節約成本，同時也為后期的工作減輕了不小的壓力。

此外，我們在拍攝的過程中還有一點要格外關注，那就是對偶然發生的事件的拍攝。在拍攝過程中隨時會出現事先估計不到的意外情況。在拍攝時，環境中常常會出現新的東西，這些事先根本沒有預料的東西，往往是最可貴的，往往會成為一部片子中的精彩內容。

除了要拍攝好有利的偶發事件以外，我們還要處理好一些不利的偶發事件。在專題片的拍攝中，拍攝現場常常會突然發生變化，使得預先制定的拍攝方案無法進行的尷尬情況，這就要求我們在拍攝過程中要有隨機應變的能力，遇事沉著冷靜，隨時能夠掌控大局。

六、注重同期聲的記錄

所謂同期聲，在視聽藝術中是指拍攝畫面的同時，記錄下來的原始聲音。一種是畫面人物所說的話，以及畫面中客觀物體發出的原始聲響，我們可以稱它為現場同期聲；另一種是根據內容需要，對人物進行的采訪，我們可以稱它為采訪同期聲。

（一）現場同期聲

電視專題片在拍攝畫面的過程中通過對現場聲音的同步記錄錄，建立了聲音形象。這一聲音形象，拓寬了畫面空間的結構，渲染了畫面的熱烈氛圍，使畫面充滿活力和生機，使畫面所要表現的內容更加具體，還能夠產生一種強烈感染力的美學效應。

（二）采訪同期聲

采訪同期聲在電視專題片中使用率很高，它是采訪者根據事先做好的采訪提綱，和被采訪者交流，讓被訪者針對某一話題直接說話，達到與觀眾交流的很好辦法。它還可以減少電視旁白的使用，使電視節目更客觀、更生動。在拍攝采訪同期聲畫面的時候，我們要注意以下幾點：

1.構圖，構圖的實質所在就是要使電視機前的觀眾，充分了解畫面要反映的內容，使畫面富有藝術魅力和形象表現力，提高形象的藝術感染力；

2.角度，采訪拍攝都以人物為主體。拍攝時，要拍出被攝對象的特征。生活中人們觀察某一個感興趣的物體時，總是從不同距離、不同角度來看物體的各個方面，從而對該物體建立起完整的清晰的印象，達到最佳的視覺效果，采訪鏡頭畫面也是這樣。

一般在節目的開端使用中景，因主持人需交待采訪內容的環境和被采訪者的關系。然后，把鏡頭推向近景（被采訪者）；近景畫面能充分表現出人物面部神態和情緒、刻畫人物性格特征。人物的喜、怒、哀、樂等各種神情，被清晰地呈現在電視屏幕上。其次近景畫面又能拉近被攝人物與觀眾之間的距離，容易產生一種交流感；特寫鏡頭是在近景的基礎上又進一步的景別，是讓觀眾逼近畫面對象，窺察細微的表情或細部特征，在屏幕上可以造成強大而清晰的視覺形象，得到突出和強烈的效果。我們在采訪中，常遇到這樣的動人畫面，如親人久別重逢，交談中人物激動或悲傷的場面，這時一般情況應采用特寫。

3.方向，在拍攝采訪畫面時，拍攝方向的選擇應注重被攝人物的特征，所以，拍攝角度以正面和前側方向為宜。正面拍攝有利于表現主體的正面形象，還會給觀眾以安定、莊重、肅穆的感覺。但正面拍攝人物要特別注意對象的外形特點（是否有缺陷，如果有應避開）這個因素。前側方向拍攝既能表現對象的正面特點，又能再現出對象的部分側面，并且改善了正面構圖的平淡和呆板。同時，也符合現實生活當中人與人交流的自然狀態。側面和背面拍攝角度，畫面不利于被攝主體與觀眾之間進行交流，所以，除特殊需要以外一般不提倡在人物采訪拍攝中使用側面和背面角度拍攝。但是，對于過渡鏡頭（如反打）的拍攝是非常必要的。

4.高度，在采訪拍攝時，一般情況下，我們都會采用平拍角度拍攝采訪對象。因為平拍比較符合人們正常的視線，有助于觀眾對畫面產生身臨其境的視覺感受。同時，平拍還有助于主體畫面能夠更多地擋去背景中的雜景，從而突出主體。
　　由于仰角度和俯角度不符合觀眾的視角效果，除非是特定的場景和特定的藝術表現方式，除此之外，一般不用于采訪拍攝中。

5.光線，順光拍攝能使被采訪對象表面均勻受光，有平和、高雅、明快的視覺效果。側光拍攝能表現人物的形體動作，所形成的光影強烈對比，能夠加強人物動作的力度，所拍畫面會顯得棱角分明、個性突出。以上兩種光線是較為理想的拍攝人物采訪時的光源。因此，在人物采訪拍攝中應盡量避免逆光和頂光拍攝，因為逆光處在被攝體背后，物體正面處在陰影之中，背景與主體畫面形成高反差。當然，為追求藝術效果和特定條件下也可用逆光拍攝，但必須采用手控光圈來控制曝光量，同時可采用反光板、燈光等進行補光，以獲取最佳畫面。頂光的光線幾乎垂直于地面照射，照度強、反差大、被拍攝對象不能表現出主體感和質感。同時，眼、鼻、下巴下方陰影較大，有丑化人物的感覺。

6.鏡頭、光圈，在人物采訪拍攝中，尤其在背景雜亂無章時，我們最好使用長焦距鏡頭或大光圈。鏡頭焦距越長，景深越短。得到的畫面主體清晰、背景虛化，被虛化的背景與景深范圍內的主體形成鮮明的對照，當觀眾觀看這種畫面時，視線就會自然地落在景象清楚而明顯的主體上；光圈越大，景深越小；反之，光圈越小，景深越大。在采訪拍攝中，要想取最小景深的最簡單方法是使用大光圈，它能使環境虛糊、主體清楚，這樣可形成強烈的虛實對比的手法。

獲得大光圈、小景深的方法：①根據光線強弱，選擇濾色片，使光圈最大；②如果光線太強，可調整電子快門，使速度變快，實現大光圈。③從室外轉移到室內，或從陽光下轉移到陰影下，或選擇拍攝時間在上午九時以前和下午三時以后，這樣可獲得最大的光圈值。不管是使用以上哪種方法，都必須使用手動光圈，以控制曝光量。

七、注重素材的全面性

一部專題片需要大量的畫面素材，為了避免在后期編輯的時候出現“無米下鍋”的困難局面，我們在前期拍攝時一定要盡可能全面的拍攝畫面素材，一定要牢記在不求他人幫助的情況下，我們自己拍攝的畫面素材就可以足夠的完成計劃的專題片。當然，我們強調畫面素材的全面并不是沒有目的的胡亂拍攝。而是需要我們有選擇的拍攝，確保拍攝的每一個畫面后期都可以使用。

拍攝風光類的專題片時，我們要全方位的展示主題，既要突出地域特色又要力求新穎，既要氣勢磅礴又要細致入微，既要緊跟時代又要注重歷史。用唯美的畫面來吸引和感染觀眾，這就需要我們深入了解拍攝地點的特色，熟悉地域、自然條件和社會環境，認真觀察該地區的自然風貌和人文景觀、獨特的風土人情和風俗習慣、獨特的歷史內涵和文化形態等。然后用全面的素材，讓人觀后耳目一新。

其實，無論拍攝哪一類型的專題片要確保畫面素材的全面性都需要我們認真思考，仔細拍攝，用最有效的方式把信息傳達給觀眾，然后為這種方式拍攝和收集素材。如：涉及到“統計數字和增長速度”方面的內容，采用數據、圖表就可以將許多文字表達不清的內容，用簡單明了、形象直觀的圖形數據表達出來，不僅形象化，還豐富了片子的畫面形式。這時候需要拍攝和收集數據圖表類的素材；涉及到為自己的主題提供論據的時候，一些法律條文、政策法規、合同文件等材料則有很好的效果；還有一些專題片中經常會提到過去的一些重要場景、重要人物、重要事件，但由于當時條件的限制，沒有視頻資料，或當時的視頻資料信號質量差，這時就需要借助圖片來彌補缺憾。總之，為了更好的制作一部專題片我們要開動腦筋，千方百計的拍攝和收集全面的、高質量的畫面素材。

八、其它要注意的問題

我們上面介紹的只是一些拍攝專題片畫面時要注意的主要問題，還有一些其它的問題同樣值得我們去注意，比如說很多時候我們為了拍攝優美的畫面，或者是要想畫面語言更加豐富，我們要進行場面調度（一為攝像機的調度，二為被拍攝對象的調度，主要是被拍攝對象的站位以及行動路線）；再比如說轉場畫面的拍攝，很多時候，場景的轉換不是后期編輯出來的，而是前期拍攝畫面時有意而為之，這就要求我們攝像師也要熟練的掌握后期編輯的方法和技巧，加強編輯意識的培養。

總之，電視專題片的創作涉及到方方面面的的因素，畫面的拍攝只是其中的一部分，也是非常重要的一部分，正所謂“皮之不存，毛之焉附”。沒有豐富的畫面就不能創作出有思想、有內涵的電視專題片；沒有好的畫面，就無法創作出一部好的電視專題片。我們只有認真吃透片子的主題，以高度的熱情、強烈的創作欲望和嫻熟的拍攝技巧，才能夠拍攝出理想的畫面，為創作一部好的電視專題片打下堅實的基礎。

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